摘要：散文诗这种独特的文学形式具有很强的艺术生命力,它不仅可以吸收散文和诗的表现手法,还可以吸收其它姐妹艺术的表现手法,可谓集文学表现手法之大成。 1.象征象征是用以代表或暗示某种事物的,由理性的联系、联想、约定构成,或者偶然性而非敌意的相似而构成的;特别是以一种看得见的符号来表示看不见的事物这样一种艺术手法。

摘要：在20世纪90年代被标识为文学界的"道德理想主义"后,张炜近年又创作了《你在高原》等重要作品。他承继了之前与现实相疏离的创作特征,并坚持对道德和自然精神的坚守。但与之前相比,张炜近期小说的道德立场更为复杂,并有明确的自我反思,而自然意识则进一步强化,还表现出将道德与自然精神相融合的趋向。这种变化是张炜对自我的超越,根源于其对齐文化的自觉追求。张炜的近期创作具有显著的时代意义,特别是在对自然和历史的表现方面显示了有深度的思想。然而,他也存在思想建构深度和清晰度不足的缺陷,这导致其作品精神缺乏力度,艺术上也比较含混缠绕。张炜近期小说典型地显示了当代中国作家在精神资源上的匮乏和突破愿望。

摘要：一一九二六年一月,二十四岁的沈从文,一个发表了一些散文和小说的年轻人,撰写了一篇批评长文,题为《北京之文艺刊物及作者》：＂兹但就我所知而较足为此新兴时代代表者数种来说,先列其名称,对于各作家之艺术观及作风,更于后分别略一言之。＂小标题列出的刊物,即达十九种之多;对文坛的关注、对不同作者群体的了解和对刊物的熟悉程度,于此可见一斑。

摘要：中国的五四文学运动造就出一大批新文学的开拓者,叶绍钧便是其中之一。他自始至终以真诚的态度在文学观念、创作方法和艺术形式等方面进行着不断的探索和追寻,对我国现代短篇小说、童话、散文和长篇小说的发展,做出了独特的贡献。茅盾在《中国新文学大系·小说一集导言》中对叶绍钧的创作所作的评价:“冷静地谛视人生,客观地。

摘要：影片灵感来源自奥地利作家斯蒂芬·茨威格的作品《昨日的世界》。故事中主人公的命运和他本人真实的命运也有极大的相似之处,因此电影的主题等也受到其影响,与之息息相关,因此为了更好地了解影片,必须先对茨威格有一定的了解。茨威格是犹太人,奥地利著名作家、小说家、传记作家,擅长写小说、人物传记,也写诗歌戏剧、散文和翻译作品。他出生于富贵之家,受过良好教育,由于天分,很早就成名。他历经两次世界大战。

摘要：苏轼是我国文学史上杰出的作家.他的散文和诗词创作都代表着北宋文学的最高成就.苏武登上文坛、进入仕途正值北宋王朝表面承平,实则内忧外困,严重的政治危机潜滋暗长之时.他不仅对此有较清醒的认识,而且“奋历有当世志”,决心在政治上有所作为.同时,在这种形势下,他还抱着有为而作、“庶几有补于国”的创作态度,

摘要：散文和我结伴在山里的崎岖小道上远行,很累,但也很兴奋。我象种了一棵果树,开花结果了,但果是甜是酸,是苦是涩,由品尝者评头论足去。我不管。客观总是公允的。也许是山养育的恩泽,我走进山里。我呱呱坠地时,一打开眼睛,看见的就是山,土山和石山。仿佛一座座航标灯,鼓励我作人生的远行了。长大后,又觉得自己讲的话和汉族的语言不同,是少数民族。同样还有好些其他少数民族,同我们一样,都在山里聚居生息。山的熏陶,民族生活的诱惑与叩拨,尽管山里还贫穷,还落后,但它毕竟是母亲,所以还不仅仅出於自尊,自爱,它激起了我对这片土地的热情。因此我睁开眼睛,凭着我的良知,拓开了我的散文题材领域,渲泄展示我的心踪。

摘要：年近花甲,汪曾祺才拓展艺路,涉足文学,写起小说来。他的小说一出手自然不同凡响,耐人寻味。同时,诚如汪曾祺自己所言:“三十多年来,我和文学保持一个若即若离的关系,有时甚至完全隔绝”。(《晚翠文谈·自序》)这样,他以局外人身份写小说,便可超脱于文学界的这争那论和框框套套。

摘要：明清之际的社会人文环境,开放而包容,文人们由社会风气延至自身修养和爱好,对家具、紫砂茶壶的品种、形制、功用的研究、设计、制作和追求,多有自我发挥和心得。"素简"、"古朴"和"精致"的诉求,彰显了文人的特有气质,浸润着文人典雅的生活情趣,同时散发出文人潇洒清秀的书卷气息。书案、躺椅、茶具是明清文人生活必备品我们了解明清社会文人生活的情趣,对理解明式家具有着重要的作用,这些文人的特殊爱好和功能需求,可以从这一时期的笔记、散文和小说及插图中得到印证。

摘要：画家简介蔡萌萌,男,1954年生,江西南昌人。国家一级美术师,现为江苏太仓市美术家协会主席一幅好画,犹似一篇美文。萌萌的画,类乎幽雅的散文和随笔,轻描淡写,自有一番悠长的回味。他画的油画,少有宏图巨制,以风景小品居多。就技法、工具和材料而言,当属欧洲古典艺术的渊薮;然细加揣摩,骨子里秉承的应是中国古代文人画的传统意趣。他所斟选的创作素材,均为山野阡陌,古巷民居,浸淫着浓郁的江南情调。论及作品的艺术风格和表现手法,