摘要：敦煌是中古艺术的宝库,总体来讲,敦煌留存下来的艺术品极其丰富完整,但由于自然、历史、人为等各种原因,曾经存在于历代敦煌石窟、寺院、兰若、佛堂等载体中的绘画(壁画、绢画、麻布画、纸本画)、彩塑、木雕、石雕等各种形式的美术史图像资料,在漫长的历史长河中,仍有为数不少的图像消失了,但我们通过藏经洞窟文献、洞窟遗迹、历史档案等蛛丝马迹的信息,或可勾沉历史,寻找失却的图像,尽可能复原敦煌美术史的整体原貌。

摘要：常任侠的中国敦煌美术史研究成果丰硕,主要体现在敦煌佛教美术研究、中印佛教美术交流及其影响研究两个方面。常任侠立足于唯物史观和美术史的宏阔视野,采用艺术考古研究方法,对汉唐石刻壁画艺术进行考察与研究,揭示其演变的重要特征和基本规律,既肯定了印度佛教文化对汉唐石刻壁画艺术的影响,又强调了汉唐时期本土文化对印度佛教文化艺术的吸收、融合、改造。他的敦煌美术史研究丰富了中国古代敦煌美术史研究的资料库,为中国古代美术史研究和学科建构提供了重要参考。

摘要：常任侠的敦煌美术史研究体现为敦煌佛教美术研究和中印佛教美术交流与影响研究。他立足于唯物史观和美术史的宏阔视野,采用艺术考古研究方法,对汉唐时代石刻壁画艺术进行考察研究,揭示其发展演变的重要特征和规律,肯定了印度佛教文化对汉唐石刻壁画艺术的影响,及其与中国本土文化的融合而具有的中国民族风格。他的相关研究,作为珍贵的文献资料,丰富了中国古代敦煌美术史研究的资料库,为中国古代美术史研究和学科建构提供重要参考。