摘要：数字三维动画在20世纪90年代问世,之后很快风靡全球。这样一种新形式的动画作品对艺术理论提出了许多新的问题。首先,数字媒体不同于一般媒体,它不具实体,是一种寄生于其他媒体的媒体,所有被数字媒体寄生的媒体因而失去了自身的特性,变成了同质化的数字媒体。数字媒体既可隐性地存在,也可以显性地呈现。对于动画片来说,隐性生存的数字媒体混同于一般动画,而在偶动画的领域,数字媒体分别在"造型"和"运动"这两个方面彰显自身,它将偶动画和手绘动画的长处揉和在一起,创造出了一个新的动画品种。也正是因为数字媒体表现出了与传统媒体的不同,所以它才能够作为一种新的艺术媒体类型得以呈现。

摘要：数字三维动画是诞生于计算机时代的一种新兴的动画形式。从视觉形态上来看,数字三维动画的一个主要特征在于其显著的真实属性。文章强调了数字三维动画的真实并非是索引式的真实,也不是逻辑上的真实或者文艺理论中的真实,而是一种诉诸于观众生理和心理层面的感官真实。在此基础上,文章结合视觉心理学和美术理论,详细剖析了数字三维动画视觉真实感的达成路径,并探讨了这种视觉真实感所带来的功能价值和审美意义。

摘要：随着网络信息技术的发展,三维动画技术被广泛地应用于影视广告制作中。文章分析了数字三维动画技术在影视广告中的应用,为相关的专业人士提供了可供参考的素材。

摘要：伴随着计算机技术的不断发展,数字三维动画成为了一种新兴的动画形式,最大的特征就是还原真实性,能在文艺理论研究的基础上,结合计算机图形图像技术,建立一种虚拟化的立体空间模型。该文从单点透视、光影分布、视觉质感以及运动表现四个层面对数值三维动画视觉真实感进行了详细描述,旨在为推动数字三维动画的全面发展。

摘要：　　早在20世纪50年代,电脑就开始运用于图形领域.但直到20世纪60年代早期,才有艺术家尝试使用电脑来进行实验性的艺术创作.而且,大部分电脑创作的动画及图像并不是来源于艺术工作室中,而是产生于实验室中.……

摘要：数字三维动画艺术其实质是电影科技革新的产物,是传统电影艺术形式的继承和发展。分析其独特的个性及风格,可以看到数字三维动画之于电影艺术的广阔应用前景及艺术个性魅力,同样也应当看到这匹脾性张扬的黑马需要创作者具有更全面的技术艺术修养才可能真正的驾驭它。笔者对数字三维动画在艺术创者发展之路上提出机几点自己的看法。

摘要：数字三维动画是一种新形式的动画作品,与我国以往的动画作品比较主要有以下几点不同之处:1数字媒体与以往不同,它并非实体,而是寄生于其他媒体,被寄生的媒体失去了特性,从而变成同质化的数字媒体,并且数字媒体可隐性或显性地呈现。2对于动画片来说,隐性的数字媒体与一般动画无异,偶动画的领域,数字媒体以"造型"和"运动"展示特性,可以将偶动画与手绘动画的优点相融合,设计新的动画。正因为数字媒体与传统媒体的差异,它才能够以一种新的艺术媒体类型呈现出来。

摘要：《电脑图像和动画》对动画本体理论的建构具有重要意义。本文主要以《电脑图像和动画》一文中的观点为切入点,从本体理论角度对动画在数字影像中的呈现重新作出表述,意在辨析的过程中提出新的观点。在论述过程中,本文为电脑图像仿真倾向的作品在动画中的合法地位作出了辩护,提出了新的评价标准,并且主张在泛动画概念下明确各应用领域的类别名称。