摘要：在数字特效时代,空间蒙太奇超越时间蒙太奇成为影像叙事的重点。比较时间蒙太奇与空间蒙太奇的区别,从马诺维奇的空间蒙太奇理论出发,发现空间蒙太奇以计算机的思维为基础,创造出新的电影叙事形式。结合具体电影案例,空间蒙太奇在电影中的具体呈现形式可以分为以弱化时间顺序的动作镜头切换构成的空间蒙太奇、利用画面叠加构成的空间蒙太奇、桌面电影构成的空间蒙太奇。电影中的空间蒙太奇受到计算机与互联网的影响,引发了对人机关系的深入思考,观众在享受数字技术带来的生活便利的同时,也应当注意不要让数字技术带来的人际关系隔膜侵害到人类所应有的伦理需求。

摘要：“异类幻化”情节是华语魔幻类型电影中最具有吸引力、商业性和悸动性的影像画面之一。本文从“概念整合理论”出发,提出了“异类幻化”数字特效设计的概念整合模型。叙事认知整合、视觉审美整合、文化创新整合是电影的一体三面,分别在奇情之美、神异之美和共生之美的身体重构中发挥着重要作用。在类型电影中,将概念整合理论与数字特效设计的创意实践相结合,不仅能更深入地揭示从文本故事到数字影像转化的创造性思维活动,也能对华语魔幻电影构建具有东方技术美学风格的影像创作有着检视和参考的现实作用。

摘要：近几十年来,好莱坞大片在数字视觉特效支撑下延续着辉煌,而特效行业自身却陷入了分崩离析的困境。究其原因既有全球化外包等外患,也有商业模式不合理等内忧。本文对当前好莱坞特效行业现状展开分析与解读,探究并梳理产生问题的源头,试图总结经验以供中国特效行业的发展作借鉴及反思。

摘要：作为电影的新技术手段,数字特效方兴未艾。表演艺术面对新的挑战和机遇,自身创作方法和艺术形态也有所改变。以好莱坞为代表的发达电影国家,在此方面范例多多,且已经产生了优秀的数字特效专业演员。中国电影也已经进入这一领域,虽仅处于初级阶段,但已完成战略布局。

摘要：数字特效已成为电影中的重要元素,它丰富了电影的形式美学与叙事策略。数字特效影像不仅没有消解电影艺术的"真实性",而且将电影的"假定性"延伸到了人类的情感空间,许多使用数字特技制作出来的镜头,其美学向度,均指向人类潜意识的深层情感。数字特效在电影中表现出来的特征包括:满足影片潜意识情感诉求的美学特征、基于创新的叙事功能化特征、超越影像内容的符号性特征、烘托影像主题的人文特征。

摘要：上世纪60年代中国的水墨动画曾经一度风靡世界,创造了属于中国的独有的艺术形式,但是由于制作工艺复杂难度大,影响了这种艺术形式的发展。在技术日益革新的今天,数字特效使我们独有的水墨动画表现形式重获新生。本文以中央电视台"相信品牌的力量"形象广告《水墨篇》为例,从传统文化,数字特效技术,元素结合,几个方面阐述数字特效下的水墨艺术。

摘要：在当代电影创作中,数字特效所占比重明显上升,创造视觉奇观的同时,在电影叙事中亦扮演着愈发重要的角色,成为不可或缺的艺术元素。本文在与中国电影特效领域一线创作者对话的基础上,系统梳理了国产电影数字特效的发展成就以及尚待解决的问题。同时,对未来数字特效的发展路径进行分析研究,并提供基于现实需求及技术实践可能性的对策思考。

摘要：中国武侠片的发展史与中国电影制作技术的发展史密不可分,"内力""轻功""意境"作为中国武侠片视觉表现的核心内容,一直都是技术部门攻坚和创新的重点。本文第一次梳理了中国武侠片中制作技术的发展简史,并着重讨论了自20世纪80年代以来,数字特效在中国武侠片中的应用原理和美学价值。

摘要：建筑动画作为建筑推广的一种宣传手段,以广告为基石,衍生成了一种新兴的广告形式。数字特效是建筑动画不可或缺的表现手段。对建筑动画中的数字特效进行分析总结,对其在建筑动画中的运用进行了探讨。

摘要：数字特效是当今电影的流行趋势,无论是大投资的商业片还是文化价值高的艺术片,都离不开数字特效。而灾难片的出现,更使得数字特效得到充分的发扬,并给电影产业带来了天翻地覆的变化。这不但大大减少了影片实拍带来的制作成本,更重要的是能实现传统电影无法表现的画面,给电影带来梦幻般的视听呈现。