摘要：装饰设计不仅是对物象的一种外在修饰和点缀,更是一条民族文化艺术表达的有效途径。彝族神话人物的数字角色创作,既要凸显神话人物所具有的个性特征,又要符合彝族文化独特的民族美学风格。在具体人物设计中,通过具有彝族文化特征的美学理念和装饰语言进行设计表达,能更为直观、具体有效地对角色生命进行塑造,彰显彝族独特艺术文化魅力。

摘要：彝族神话人物数字角色创作以彝族神话故事为依据,以彝族神话思维、图腾信仰、视觉元素作为设计理念与创作元素,通过现代数字语言形式对彝族神话人物进行设计表达。在多元文化语境下,角色设计风格强调以和为美,多元统一的设计美学理念,把不同美学理念、不同文化元素、不同语言形式在彝族神话人物设计中进行和谐构建与集中表现,使彝族神话人物数字动漫形象具有民族性、时代性美学特征。

摘要：中国动画电影在美、日动漫文化的强势语境中崛起,依赖独特的中国文化传统建构起具有民族性审美价值取向的电影文本,重塑中国动画电影的价值品牌。文章通过动画电影的文本细读,讨论中国动画电影中数字角色神、妖、兽的类型隐喻,揭示动画电影文化生产的深度内涵。探讨数字角色民族性与世界性、文学性与文本性、技术性与艺术性的文化思辨,发掘数字角色的文化改塑对时代价值观念的接纳与再生产,延展动画电影经典IP的生命周期。

摘要：面对票房的神话和数字电影数字科技的先锋《阿凡达》,笔者试图深入剖析其背后的数字角色造型及核心技术,并参照当前国际数字图像技术的发展状况,探索本土行业的可行之计。文章首先分析21世纪后电影数字角色造型的普遍解决思路,然后集中探讨《阿凡达》数字角色相关技术的独特之处,最后总结数字角色造型核心内容预测未来走向。

摘要：李安在《少年派的奇幻漂流》试水3D拍摄后,便寄心高规格影像:《比利·林恩的中场战事》和《双子杀手》以4K/3D/120帧的高规格影像制作,《双子杀手》还进一步升级,基于真人演员用电脑特效做了一个数字角色进行数字表演。技术的升级带动了电影话语方式和美学体系的变化,李安称4K/3D/120帧的制式以及相应的数字表演等为"数字电影美学"(digital cinema aesthetic)(1)。