摘要：本文试图对中国古典诗论中千古聚讼的“比”“兴”理论进行一番梳理，进而提出一个关于整体象征的诗歌理想。艺术法则对艺术爱好者是难以逾越的障碍，但却为艺术家提供了通向艺术神殿的台阶。

摘要：北岛诗歌的思想之光一直遮蔽着他的艺术之光。北岛诗歌极富艺术手段,也极具艺术质地。作为"朦胧诗"的首席诗人,北岛倾心于意象与象征。北岛诗歌因篇章整体的象征而深邃(同时也"朦胧")。北岛常常以意为先,而后组织繁密如欢宴的象征意象;北岛诗歌既多公立象征,更多私立象征。北岛诗歌朦胧风格的责任者,除完全信托的象征之外,尚有悬置喻体的比喻。它们共同破坏了一般的诗歌语言那种分明连贯的曲线,而以一种残缺与断裂的方式实现了峻峭的言说,喻体的悬置于是也成了进入北岛诗歌一个秘密的通道。

摘要：南帆在《论小说的象征模式》(《小说评论》87年3期)一文中指出:整体象征的小说中有两个常见特征:年代不明,地域不明。作家甚至有意淡化具体的时间与空间以便使人们感悟从具体形象中迅速脱颖而出。

摘要：徐晓钟善用象征：超自然力的女巫，表情丰富、蕴含深厚的红桌布，圣化了的索尔薇格，头脚倒置的培尔·金特的舞台形象，作为桑树坪村民的生存圈、又作为时间行程的空间图式的转台……从局部象征到整体象征，从简单的隐喻到复合的意象，徐晓钟不断地强化、更新自己作品中的象征因素与功能。象征，这人类精神发展史和艺术发展史上奇异的神器，

摘要：探讨老舍艺术思维和创作的象征方式,我想先从解读《“火”车》开始。因为它足可以当一名胜任的导游,引我们去发现老舍的象征天地。这个短篇小说第一次发表是在1937年5月1日出版的《文学杂志》创刊号上。后来曾经收入《火车集》和《东海巴山集》。多年来它一直不大显眼,很少有几次在评论里被人提到。可是你若能摆脱“典型”和“

摘要：象征是一种重要的美学方法,是人类在日常生活和艺术创造中,借用一些具体可感的形象或符号,传达、表现一种概括的思想情感、意境或抽象的概念、哲理时产生的一种审美属性。任何艺术都可以通过创造象征性达到特殊的艺术效果,它可以扩大艺术形象的感染力和表现力,使人在想象力的积极参与下获得美感享受。 自戏剧产生以来,高明的剧作家就自觉地运用象征增强戏剧的美感,提高戏剧的品位,象征可以说是优秀剧作家最神秘、最有力的美学创作方法。

摘要：一什么是象征摄影? 我们通常是在一个十分浅显的层次上认识象征:以甲喻乙、以小见大、以个别推出一般。大量的所谓的象征性作品充其量只能说是表层类比,它们难于包容更为复杂的精神意义。象征不是类比。

摘要：从世界文学史发展的点位上来看,高尔基的《海燕之歌》是一首现代主义的象征诗歌。诗歌的素材来源于资产阶级民主革命运动,而不是无产阶级革命运动;诗歌采用的是现代主义的"整体象征"艺术技法,而不是传统诗歌的"局部象征"艺术技法;诗歌的主题意蕴由读者参与,可以进行缤纷的多元化阐释,而不单单是一个传统的政治学评论。《海燕之歌》的文学实践服从于现代主义的象征诗理论,继而决定了它的现代主义文学特质。

摘要：在西方的视觉艺术形式中,分裂性表述是发端于中世纪成熟于现代的独特的艺术表现手法,它是以多个式样平面之间的互否关系来构成画面充满张力的整体形式美感,表达作品具有多重内涵的整体象征意义。这不仅体现了艺术形式的内在变化,而且对观者旧有的欣赏习惯产生冲击,使其逐步进入积极的审美自为状态。艺术形式中的分裂性表述手法在当代艺术发展中具有深刻的意义。

摘要：李商隐不仅在写作中大量运用象征手段,而且在象征艺术方面有许多创造。他能娴熟自如地运用整体象征手法。个性化和朦胧化是李商隐象征喻象的重要特征。李商隐诗"深情绵渺"的独特诗风和诗歌"多义性"特征的形成,都与其有意识地创造性地运用象征手法有密切关系。此外,李商隐诗中的象征还与比兴、托物言志、借景抒情等抒情手段存在密切关系。理清这些关系,有助于加深对李商隐诗象征艺术成就和特点的认识。