摘要：在这里,"电影本事"是指为向读者和观众介绍影片而扼要叙述的电影作品中的故事梗概或基本内容。在20世纪上半叶,"电影本事"跟西文电影的Story或Synopsis概念、中国叙事传统以及早期电影叙事之间,存在着极为复杂的关联性。作为"文字"与"影音"交互生成的叙事作品,"电影本事"或者以基本的故事框架单独刊行,或者结合影片说明、介绍或字幕联合推出,或者演变为配有剧照或其他图片的电影故事、电影小说、电影剧本或连环电影图画等叙事文本专供观众或读者赏阅,均在文学与电影之间展开颇有成效的文体互渗和跨媒介运作,呈现出一种独具魅力的中国文学/电影美学风格,形成一种令人瞩目的文化生产与消费景观。但电影与文学毕竟是不可通约的。作为一种新兴的文学样式,"电影本事"总是因电影起意而创作,并以阅读为重要目的。也正因为如此,才得以进入20世纪以来中国文学史与中国电影史交流互动的双重视域。

摘要：诗意从未消隐于20世纪三四十年代的文学园地,它总是以各种形式显示自身的生命力。王统照、沈从文、孙犁、卞之琳等创作的诗化小说堪称此一时期的代表。然而,特殊时期的时代群体意识总是在修正这种诗性感怀,促使作家从自我抒写到社会表现:王统照诗化小说文体蕴含着时代暗影的来临,沈从文诗化小说文体寄寓着辟谬理惑的需求,孙犁等诗化小说文体标识了个体诗性情怀的消隐。三四十年代的抒情文体形式难以承受时代之重,诗意的外衣总是包裹着合理性诉求,在情与理的对峙缠绕中踯躅行进。

摘要：中国现代小说文体互渗现象之于现代小说美学的发展演变具有重要的认知意义。王爱军的专著《诗性的浮沉:中国现代小说文体互渗现象》对于中国现代小说文体的发展演变进行了系统化和整体性的价值研究,既揭示了现代小说文体互渗现象的文化精神旨归,也考量了现代小说文体互渗形式的美学价值,着重探讨了现代小说文体互渗的形式审美和内容意趣,以详实史料和清晰逻辑阐释了中国现代小说文体互渗的文化审美属性,把中国现代小说文体研究推向了纵深,其对于现代文学和文体学发展史具有重要的建构和启示意义。

摘要：统编高中语文教材是以人文主题和学习任务群两条线索组织单元,一个单元往往包含多种文体的文章。这种编写体例更注重教材的整体性和育人功能,但并不意味着不重视文章的“文体”特点,2022年全国甲卷第9题“这两个内容相近的文本文体不同,因而艺术表现也有差异。请比较并简要分析”更能说明这一问题。文章选取几篇统编高中语文教材文体互渗的文本进行辨析,以便更好地帮助师生认识文本的文体特点,明白文学创作的一般规律,同时也能够鉴赏到文体互渗之美。

摘要：以报纸副刊、杂志为代表的传播媒介的大量出现是中国现代小品文兴盛的重要成因。传播媒介不但促成了类型多样的小品文的大量出产,而且促成了专栏文体的诞生和成熟。现代小品文在文体体制特征、艺术趣味、语言风格等方面无不与传播媒介的版面空间、办刊宗旨、专栏特色构成"契合"关系。

摘要：电影艺术在"十七年"被视为叙事性文学的一种特殊表达方式,小说改编为电影极大地提高了文艺传播效能,拓展了读者接受群体。改编中的审美元素消长融入了意识形态特质,叙述视角、叙事情感及叙事语言的转换呈现的是当时文学特有的审美风尚与文艺态势。跨媒介改编所激发的力量融入至"十七年"文学场域,文艺界经由改编实现了意识形态的普及化,促使小说与电影两种文艺形式之间互动互渗,但也曾妨碍作家投入提高型文体创作的热情。

摘要：早在原始艺术阶段,戏剧与诗就有着隐秘的内在联系。随着人类艺术思维的成熟,戏剧与诗的美学关系进入了一个既各自独立又相互依恋的新阶段。在现代艺术中,戏剧中的诗性色彩与诗歌中的戏剧因素相互渗透。戏剧中的诗性色彩表现为剧作的诗性情感和结构的抒情性,它能在典型的戏剧和典型的诗之间建立一种舒缓这两种艺术形式内部张力的新形式。诗歌中的戏剧因素是通过情感的客观化、形式化使诗的艺术形式成为更经典的人类情感的"表现性"形式,它能拓展诗情空间,但并不节外生出某种新质。

摘要：《狄安娜,孤寂的女猎手》是墨西哥作家卡洛斯·富恩特斯创作的自传体小说,他开创了一种新的小说体裁,即把真实的自传素材纳入虚构的小说框架内,显示出一种既不同于典型的虚构小说,又与传统的自传体小说有本质区别的新类型。在糅合小说和自传技法的同时,作家夹叙夹议,评论时政、评述文学,并对社会、人生、死亡、信仰、理想等问题发表独到的看法。