摘要：微博文学,简言之就是以微博为载体发表的文学作品,这是伴随微博这一传播工具而诞生的文学新文体。微博文学必须同时具备微博的特征和文学的特征,是微博技术性特征和文学艺术性特征的完美统一。除了小说文体外,诗歌、散文、小说、剧本等文体并不适合用微博表达。微博文学按照类型大致可以划分为日记体、对话体、书信体、段子体、语录体和小说体六种。微博文学是一种全新的文学体式,它还在不断发展,需要研究者随时关注、跟踪研究。

摘要：本文认为,魏晋南北朝文体论的发达起因于文学创作的繁荣所带来的新的规范化要求,它同时沾概着时代哲学的精华。《文心雕龙》文体论是其中之集大成者。刘勰在文体论中贯穿了他既注重形式又强调意蕴的美学原则,他的体要宗经也主要是从审美的角度来立论的。这正是他与儒家学派的根本区别。而他在规范文体的同时,又描述了其时代和作家所带来的差异,给出了文体创造中的时空两个维度,展示了文学艺术发展的辩证法。

摘要：90年代，长篇小说的文体实践基本上是一个向西方学习的过程。由于中国现代长篇小说文体意识觉醒较晚，中国作家普通存在一种文体焦虑感，迫切希望与世界文学同步，于是狂热地尝试20世纪西方小说的各种现代技巧，如叙述颠倒、时空交错、语言反讽等等，难免有消化不良和流于蓦写的现象。问题不在于你学得像不像，而在于你是否领会了它的艺术精神。进入新世纪，大部分中国作家这种焦虑感得到缓解，他们不再把文体因素当作创作过程中的至重法码，

摘要：散文诗,是诗苑里一朵娇小艳丽的花,受到许多读者的喜爱,不少诗人也为散文诗的创作做出了独特的贡献,从而使它长久地绽放而不衰。但是,对散文诗这一文体的系统研究,特别是对其艺术特色、内在规律的探求,多年来并不充分,这就影响了它的进一步拓展和走向更广阔的艺术空间。近期,读到了青年评论家蒋登科先生的《散文诗文体论》,令人欣喜。这本书不仅全面系统地评述了散文诗诞生后的发展史、当代散文诗的演变态势、散文诗人的创作成果及与此同时形成的不同流派,而且从文体本身,以科学的态度论述了它的诸种外部特征与内部的艺术特质和创作规律,无疑。

摘要：本文以刘勰《文心雕龙》中的《史传》篇作为解剖对象 ,在梳理刘勰文体论的框架设计、研究原则、内在理路、实际成效的基础上 ,将其置于中国古代文体论和史传演变的历史视野中考查审视 ,概括和总结了《史传》

摘要：散文诗，是诗苑里一朵娇小艳丽的花，受到许多读者的喜爱，不少诗人也为散文诗的创作做出了独特的贡献，从而使它长久地绽放而不衰。但是，对散文诗这一文体的系统研究，特别是对其艺术特色，内部规律的探求，多年来并不充分，

摘要：《艺概》研究不应该忽视对刘熙载文体理论的研究 ,《艺概》在体裁、语体和风格三个层面比较了不同文体以及其他艺术形式的异同 ,深化了对艺术本体的认识 ,从而对中国古典文学理论尤其是文体论做了更为全面和深入的最后总结。

摘要：作为中国“知青作家”的代表、20世纪80年代“寻根文学”的主将，韩少功小说所体现出的思想深度一贯为世所推崇，他甚至被誉为当代最有思想的作家，而他在艺术性的维度上也多有探索。他在这方面的开创性贡献之一，便是在长篇小说创作中引入了一种“词典式”文体。这一文体在他1996年的作品《马桥词典》中首用，并于2002年出版的《暗示》中沿用。

摘要：十七年的短篇小说.紧随着开创期的故事形态的发展,以表现人物个性特征为构思中心的所谓性格型小说,至六十年代前后开始引人注目.这一创作脉系是承继着五四文学的短篇结构传统,经过作家们在新时代的执著追求而渐趋成熟的.综观本时期的性格化短篇的创作,其明显的艺术审美指向体现为作家审美视角的时代特征,塑造社会主义新人形象、展示新时代的精神风貌是其主要创作动机.而围绕主要人物揭示矛盾冲突,则形成了作品情节构思的明显戏剧化特点.叙述语言在鲜明的地域色彩中显示出单一的本质功能.这其中,李准、王汶石和杜鹏程的创作可谓典型代表.

摘要：两晋时期,随着文学的进一步自觉,文体论渐趋细致,时人注意到了越来越多的文体,前代未能独立的文体如连珠体和七体在这一时期开始分化出来。这一时期对于文体的艺术特征概括更为精细,对于一些文体的情感因素开始了进一步的探讨。两晋还出现了系统的文体论著述,即挚虞的《文章流别论》和李充的《翰林论》,这两部著作对当时的一些文体进行分体讨论,其中《文章流别论》更是奠定了后世文体论的模式。值得注意的是,当时的文论中,还表现出从重笔逐渐向重文转移的倾向。