摘要：“国家形象”作为文化“软实力”的重要组成部分,是体现一个国家内外公众对国家综合实力、外显活力和未来发展前景的总括性认识和评价,是国际社会公众对一个国家的总体认识和把握。本文通过对艺术实践中的国家形象塑造问题的阐述,表明艺术实践中的国家形象,应该是构成“国家形象”这种宏大叙事背景下的各种艺术作品的具体内容,其形象是可感的、生动的,并富有个性化和审美特点。换言之,指的就是作为一种无形资产的文化形态所体现出来的“国家形象”。并提出塑造“艺术中国”的良好国家形象,具有的战略性系统工程的五点主张,即在文艺指导思想上,必须牢固确立国家形象意识;在实践主体培养上,打造一支富有责任感和使命感的艺术家队伍;在文化传播渠道上,充分发挥宣传媒体的导向作用;在创作调控手段上,充分发挥文艺评奖的指引导作用;在内外文化关系上,保持开放包容、融合贯通的积极心态。

摘要：纪录片具有很强的社会认知价值、历史文献价值、文化传承价值和艺术欣赏价值，是一个国家和地区文化“软实力”建设的重要一环。“一个国家没有纪录片就好比一个家庭没有相册”．而纪录片的创作过程也显现出与地域文化、经济和社会之间的紧密关联，在一定区域。纪录片通常呈现出比较鲜明的创作特色和共同倾向。作为历史和时代的见证者。纪录片无法脱离博大精深的文化传统，更无法规避在现实生活中沉淀已久的地域文化．尤其作为观念意识形态呈现的认识模式。

摘要：《保护文学和艺术作品伯尔尼公约》是关于著作权保护的国际条约，1886年9月9日制定于瑞士伯尔尼。截至2017年8月5日，随着库克群岛的即将要加入，成为该公约新缔约国，该公约缔约方总数达到174个国家，1992年10月15日中国成为该公约成员国。该公约与《保护工业产权巴黎公约》一起并成为全世界范围内保护经济“硬实力”和文化“软实力”的两个“根本法”。《公约》自生效以来曾进行过7次补充和修订。

摘要：千百年来,艺术从来都是各种力量的附庸,它或者依附于政治,或者依附于宗教,或者依附于经济,或者依附于道德,很难独立。20世纪30年代意大利思想家葛兰西提出“文化领导权”,将马克思主义关于经济基础、上层建筑二分法发展为经济基础、上层建筑的国家社会、上层建筑的市民社会三分法。国家社会是政治领导权,即实际的“统治”,而市民社会则是文化领导权,即“精神和道德的领导”。之后美国战略学家约瑟夫·奈提出文化“软实力”学说,将政治、经济、军事视为硬实力,而理念、价值观、文化等,则是软实力。可以说,文化虽软,但影响深远。