摘要：中国电视艺术领域一直是一个创新活跃、广受关注、社会影响面巨大的领域，而中国电视艺术的评价问题长期以来滞后于电视艺术创新发展的实践。国内对于电视剧、电视综艺、动画片、纪录片等电视作品的评价，普遍以收视率定高下，这种倾向既不能真实反映电视节目的创作特色与创新创优品质，更不利于整个电视节目市场的良性成长与可持续发展。

摘要：2009年新年伊始,由中国电视艺术委员会主办的上海文广新闻传媒集团艺术人文频道专家研讨会在国家广电总局举行,来自中宣部文艺局、国家广电总局主管部门、上海文广新闻传媒集团的领导、京沪两地的学者以及新闻媒体记者出席了会议。会议由中国电视艺术委员会副主任兼秘书长王丹彦主持。王丹彦在会上宣读了国家广电总局副局长胡占凡的书面发言。胡占凡在发言中指出,艺术人文频道坚守品位与格调,摒弃低俗,引领先进文化,体现了正确的舆论导向和主流媒体定位,体现了努力实践增强国家软实力的责任意识和文化自觉,代表了电视文艺节目未来的发展方向。上海艺术人文频道的开办,是上海文广新闻传媒集团深入学习科学发展观的具体实践,希望艺术人文频道这样坚持下去,做得更好。以下摘选部分与会领导和专家的发言,以飨读者。

摘要：“吴先生所塑的老人是从五千年文化中走出的”，[1]作为雕塑家的荷兰女王成为引领人们解读吴为山雕塑艺术的精神向导。

摘要：服饰文化，从人类开始尝试制作、穿着服饰的那天起，就已经悄然形成，关系到穿着者的社会阶层、审美情趣、文化观念等。通过研究古今中外的人类服饰，往往足以从服饰文化的角度一窥世界文明史的发展进程。

摘要：云冈石窟以其厚重的底蕴、雄壮的气势、鲜明的个性、丰富的内容和独特的文化品质与审美特点而成为北魏历史文化的座标以及佛教石窟艺术的巅峰之作。构成这种价值和意义的基本因素,就在于它所蕴籍的独有的文化品质和审美特点。皇家工程的性质、一朝完工的特点、帝佛合一的主脉、笑意乾坤的精神与风度,就是这种文化品质与审美特点的基本描述。

摘要：范勃对我说他的作品是对世纪末某种心理现实的记录,他最近的研究生毕业创作草图甚至也是以这个主题为基调的。这个主题无疑具有一定的挑战性,这不仅因为中国的文化现实在这个特殊历史阶段混杂了太多难以理清的矛盾,而且因为在玩世不恭的艺术时尚中,完成这类表述需要更多的理性勇气。 近两年,具象绘画的回潮已渐成趋势,我们的批评家似乎未能对这种变化作出反应和判断:它到底是某种保守性或商业化的技术趣味的再现,还是预示着某种新的文化态度和艺术表述方式的兴起?就整体而言,除东北。

摘要：2010年3月，国家广电总局评出上年度全国12个创新创优典型电视节目形态。重庆广电集团（总台）的《追寻中国红——感受信仰的力量》榜上有名。解读《追寻中国红——感受信仰的力量》发现，该节目以艺术的形式挖掘和展示红色文化的魅力，取得很好的实践效果。

摘要：在3月30日举办的"2009年度综艺节目及电视人评选活动"中,《天天向上》成为最大赢家,夺得"网友最喜欢的电视节目"、"12大年度节目"、"年度主持人(汪涵)"、"年度制片人(张一蓓)"四大奖项。《天天向上》的节目团队从收视率的桎梏中超脱出来,将着眼点放在节目传播效果而非与利益挂钩的收视率上,将娱乐精神与文化品质有机结合,充分表明了收视率与传播效果两者间并行不悖的共生关系。

摘要：因见首都文化由于针对性理论支撑的相对薄弱，实践中不少建设资源分散于子目类低层，且较多文化项目存在重体轻魂、有庙无神、凝“术”而失“道”——先进性和引领功能不强的问题，