摘要：21世纪以来,中国艺术市场成为全球增长速度最快、规模最大的艺术市场之一。中国艺术市场的崛起不仅是一种经济现象,更是一个在市场化转型背景下的复杂社会过程。国家的文化治理转型、资本的金融化运作以及地方政府的“创意竞争”构成了中国艺术市场崛起的三重动力学机制。三重机制的交互作用共同塑造了中国艺术市场的面貌和格局。当代艺术市场与传统艺术市场的分化、天价艺术品层出不穷、一二级市场“倒挂”以及艺术与房地产市场的“亲密”关系等中国艺术市场在发展过程中的一些重要特点均可从中得到解释。从社会学的视角而言,艺术市场构成了转型社会的一个独特镜像,成为理解中国市场转型过程中政治经济运作与社会变迁的独特切入点。在当前建成“文化强国”的战略背景下,探索中国艺术市场健康有序的可持续发展道路,已成为一个具有“实践的紧迫性”的重要议题。

摘要：艺术的非经济影响日益受重视,社区艺术和公众参与指向的文化认同、社会包容和文化多样性价值居于美国、欧盟、新加坡等多个国家和地区文化政策的核心。资助艺术融入社区既是政府公共服务的在地化表现,也是国家意志与地方艺术机构和公众日常生活相嵌入,体现政府力量,实践艺术治理的方式。公共艺术资助既为社区提供更多接触高质量艺术的机会,也支持社区公众从事艺术创作,发出自己的声音,谱写多元文化。在这个过程中,公共部门不仅为社区项目提供资助,而且通过合作平台的搭建、引领性的研究支持以及以问题为导向的项目资助设计来协同地方性组织。随着媒体技术的发展,交叉研究的兴起,社区艺术资助也出现了一些新动向:依托互联网,直接面向公众打造艺术主题的虚拟社区;依托交叉研究,艺术融入社区进一步下沉深化,走向对艺术提升个体生命质量的探究。

摘要：实现高效能的治理须构建有效的领导文化。新领导文化作为人类文明新形态的一种具体表现,集合了区别于传统领导文化的新的领导精神、领导理念、领导制度和领导机制。新领导文化具有鲜明的价值引领、铸就领导样态、文化治理功能,能引导人们提升领导绩效,实现有效的治理。新领导文化呈现的特征是:开拓创新,崇尚和美;兼容并蓄,胸怀天下;注重艺术,讲求效能;精准领导,平等交流。塑造新领导文化,应以文化自信为基座推动领导文化观念更新,以文化自觉为主轴建构领导文化运行机制,以现代信息技术为支撑构造领导文化制度体系,以务实的领导精神开创领导文化的新格局。

摘要：伴随着城市化进程的加快,城市文化也随之兴起、繁盛。作为我国文化战略的顶层设计,社会主义文化强国建设为城市文化发展提供了方向指引与条件支撑,并推动了城市文化研究的深入。同时,文化强国战略也需要在城市层面的落地实施,特别是有条件的城市通过先行先试打造文化强国的城市典范。随着中国发展进入新时代、新方位,未来城市文化建设也应依照人们对高品质美好生活的需求,在提升城市文明程度、发扬城市精神创造与文化价值、推进城市文化创新、激发城市的创意创新活力与跨界融合、增强城市话语权与识别度、彰显城市文化特性与提高全球叙事能力、构建城市现代文化治理体系以及实现多元文化共生与文化善治等方面进一步前行,推动文化强国建设进入新阶段。

摘要：中国的乡村建设已有超过百年的历史,近年来兴起的艺术乡建以文化和艺术介入为主要形式,以其较强的视觉表现力和传播力,在主流的旅游型乡村建设之外逐渐开辟出一种乡建创新路径。顺德青田、从化乐明和东莞南社这三个古村落在粤港澳大湾区的乡村建设中具有突出表现,其建设主体、建设过程、建设内容、建设成效都各不相同,充分体现了艺术乡建和旅游乡建这两种形式在盘活传统文化资源、社区参与和乡村治理等方面发挥的作用。艺术乡建与21世纪早期城市空间中关于乡土主义的艺术实践一脉相承,且与当下艺术振兴乡村的系列工程息息相关,对这些案例进行比较研究,有助于厘清艺术乡建的源头并深刻认识其在乡村治理过程中反映出的问题。

摘要：在传媒发展的大变局中,戏曲综艺营造的视觉奇观及其与公共空间错综复杂的互动关联,既是媒介共同体日渐关注的社会议题,亦是汉语学术界新近知识生产的重要课题。在娱乐消费的感性层面,戏曲艺术以“综艺为媒”,既有力提升电视综艺的人文品味,又实力“圈粉”思想活跃的年轻一代,渐次由历史边缘走向时代中心。在介入现实的社会维度,戏曲综艺积极回应“讲好中国故事”的时代精神,实现对本土舞台艺术的创新转换与创造发展,丰富并拓展“戏曲共同体”的内涵外延。在文化生态的超越层面,其在回瞻民族精神之文化根脉的同时,重塑“美善同一、艺以载道”的中华美育精神。

摘要：在“非遗”保护的时代背景中,以高甲戏为代表的闽南庶民戏曲,被镶嵌在繁复多变的关系网络中,成为一个有待发掘的新增长点。以学术期刊为主要场域的专业戏评,既有“回归文学性”思潮的意涵挖掘,亦有偏重舞台性的技艺审美评判,更有“案头”与“场上”、文学主体与舞台本体之间有机统一的整体探勘。其不仅回应“戏曲何为”的时代之问,也为日后著史做了必要的铺垫。在初步形成剧种概貌及其历程的基本论述框架的基础上,当前学界针对高甲戏在“闽南海丝文化圈”跨界传播之历史脉络、规律特征及意义影响等问题上展开立体论述,从而推进闽南戏曲研究的“传播转向”。

摘要：自20世纪90年代中期以来,创意城市的概念已经逐渐介入法国城市区域治理和发展的相关讨论中。这种介入也出现在推崇地域性文化特色的论文中。本文有双重目的:首先,基于国际上已出现的大量文献,剖析创意城市的概念;其次,通过里昂、里尔和圣艾蒂安三个中等规模城市中的一系列案例研究,对出现的不同观点进行阐释。

摘要：大剧院通常指涉官方、官营、意识形态、正统、宣传等政治理念,被指认为通常意义上的"政治剧场"。大剧院的兴建造就了城市文化地标式的"大剧院景观"。作为城市文化治理的实践之一,城市规划者通过大剧院的运营行销城市形象、促进文化交流、提高城市声望,引导居民对城市的认同。借由各种文化交流和文艺演出,大剧院带动城市文化蜕变成长,重塑城市文化形象和品牌。作为国内最早建成的现代化大剧院,上海大剧院在重塑城市文化,建构市民对城市的认同与归属中具有一定的"样本"意义:非营利性文化事业单位的定位确保大剧院成为城市公共文化服务体系的一部分;地理选址与权力机构毗邻,可将之解读为以市政府为代表的行政权力在表演艺术场所的表达,是城市治理策略和规划蓝图在文化治理意义上的具体呈现;城市规划者对区域性城市文化符号进行策略性组合建构大剧院特有的地方文化氛围;剧场节目体系的全球与本土定位确定了大剧院"世界主义"范式的艺术和审美追求。上海大剧院对国内大剧院运营的参照意义在于:作为政府权力意志在表演空间场所的表达,大剧院的总体行政部署规划须置于城市文化治理的场域中进行,通过文艺活动传递城市治理者的价值观;通过将城市符号性文化形象进行策略性组合与区域性凝聚,建构西式、现代化的大剧院特有的地方文化氛围,维系市民对大剧院的地方文化认同;通过将地域或民族文化艺术与源发于西方的"高雅艺术"相结合、多元化的节目定位,极大地满足各阶层市民的文化需求,强化大剧院的大众性与"艺术殿堂"的定位和宗旨。在这个意义上,大剧院全面展示城市文化形象,是政治权力借助剧场进行城市文化治理的方法与实践,体现了城市治理者对城市社会的新型管理模式。

摘要：政府政策驱动和市场需求导向是目前世界强国促进文化科技融合发展的主要模式。因受制于历史文化传统和社会基础结构,各国在制度设计和运行机制方面各具特色,由此形成了不同的政策体系和管理模式。我国作为后发国家与西方发达国家相比既存在发展阶段的差异,同时也存在文化治理结构的区别。文章通过总结我国以及欧美发达国家文化与科技融合模式,分析政府在促进文化与科技融合发展过程中的功能和作用,总结国内经验,在比较借鉴的基础上提出进一步推进我国文化科技融合的建议。