摘要：从审美动因看,文化产业的生成与发展是一个审美推动、品味生产、创意迭代、产业升级的美学运动过程。普遍个体的审美诉求是品味工业化的前提。品味工业化刺激着一个新兴职业即创意设计的诞生,并催生着设计师职业化,促进了创意人才队伍的壮大。因此,品味的工业化和设计职业化成为文化创意产业诞生的前提和基础。随着世界格局的多元化和文化产业的深入发展,审美动因与现代生活的关系变得十分复杂而富有张力,文化创意呈现极其丰富的多样化形态,审美、品味、创意、产业之间的关系将被重新界定和描述。未来,文化创意产业将成为全民美学运动的产业形式。文化消费作为一种主流的、文化的、经济的力量,影响着人们生活的方方面面。在文化共享的大众消费活动中,审美诉求将呈现前所未有的激增趋势,审美动因将变得更加强劲有力,审美和品味成为大众文化身份建构的重要因子,民众个体的审美和文化诉求将成为文化创意产业的最核心之动能。

摘要：自2016年的新浪微博“超话”数据打榜时代,到2021年中央网信办的“清朗·‘饭圈’乱象整治”专项行动,整治以互联网社交媒体为平台,基于粉丝心理认同为出发点、以流量取代艺术审美标准,引发不同粉丝群体之间激烈的话语对战的独特的“饭圈”文化景观。这种带着充满紧张对立的极端情绪与话语表达,易于陷入突然亢奋狂欢或仇恨愤怒的两极化心理情绪,如“双相情感障碍”这一病理学意义上的症状一般,即以伴随抑郁的躁狂发作状态[1]造成网络生态的紧张与失衡。

摘要：本文以"三笑"故事的电影改编为切入点,探讨经典文本的电影改编、翻拍及其所蕴含的文化逻辑,并由此检视当代社会的文化症候。通过比较不同时期"三笑"题材电影的改编风格,本文力图揭示大众文化的生产和消费在社会心态的演变中不断地发生调整,而这种变化则进一步地展示了当代消费社会的固有症候和当下经典改编存在的某些缺失。

摘要：符号系统中的能指与所指相互依赖、相辅相成。作为艺术思维的典型特征,能指过剩意味着对现实经验的重新编码。其中的叙事新变既蕴含着影响的焦虑、反叛的能量,也可能演绎为空洞的形式游戏。后者愈演愈烈,成为当今时代文化修辞的明显症候。

摘要：考察新历史主义小说文本中的中国艺术因素,挖掘其在古典诗词化用以及意象性思维方面浓厚的"中国风格",另外,与新历史主义小说有关的丰富的文化症候也是本文论述的重心所在,鲜明的南国风情和密集的民国故事叙事既与当代的文学和文化症候相关,也可以看出新历史主义小说"中国风格"的另一个侧面。

摘要：新世纪以来,受现代戏剧表演理论的影响,身体承担了更多的展示、表现功能,越来越多的戏剧形式开始出现。在剧场中调用感官刺激将观众牵入这种身体的体验,是其他艺术形式难以做到的。身体,在剧场中开始强调它的存在,同时,它又是所有进入后现代时期的国家都会面临的文化症候。

摘要：2013年的中国电影延续着近年来的强势表现，根据电影总局的统计数据来看，全年故事片为638部，年度票房轻松超过210亿（国产影片的票房约占55％），比去年的168亿元增长近40亿，有望连续9年保持30％左右的增长势头。而全年过亿的中外影片数量高达61部，创下历史新高。截至12月底，国产影片过亿34部，大约占据年度总票房的一半。在国产电影过亿电影中，突出表现为商业大片的明显衰败，几乎都是中小成本影片的天下。

摘要：2014年岁末，张一白执导、小马奔腾公司出品的青春片《匆匆那年》热映，票房远远超过同期上映的历史巨片《太平轮》（上）。这种小片逆袭、大片反响平平的现象并不鲜见，已经成为近些年国产电影的“新常态”。据统计，2014年国产片总票房161．55亿元，其中青春爱情和喜剧题材的影片占国产票房的41％[1]，远远超过动作、古装、文艺等其他类型片。这些讲述青春爱情的影片如2014年的《小时代3》《后会无期》《心花路放》等更能获得当下主流影院观众的认可，而20岁上下的年轻人正是进影院看电影的绝对主体。

摘要：当时代的脚步跨入21世纪,当我们回顾女性艺术20多年的发展历程时,不难发现,女性艺术取得了不可磨灭的成绩。但是,当我们着眼于发展,在首肯一切女性艺术创作实绩的同时,则更倾向于探测其创作过程中浑然不觉的感性的情绪化的成份,必须认识到,20世纪女性艺术在发展过程中不知不觉已陷入误区。目前,女性艺术正面临着进步过程中自我反省的困境与危机,暴露出女性艺术的一些时代焦虑。为使女性艺术少走弯路健康发展,从三个方面切入女性艺术的反女性主义这一时代的困惑,探索女性艺术所陷入的误区和显现的文化症候,具有重要的学术前沿意义和现实实践意义。

摘要：中国动画电影在1995国家取消统购统销政策后,迈上了国际市场化的道路,其过程蜿蜒曲折,滑铁卢事件层出不穷;但是,失败的经验也是经验,经过层层锤炼,《大圣归来》的出现成为了中国动画电影的转折点,随后的《大鱼海棠》亦为国产动画电影的发展贡献了力量。艺术创作离不开艺术批评,但是,中国动画电影批评由于媒介平台的拓展,批评主体的多元化,造成了动画批评的失语以及评价规范缺失。本文拟从目前动画电影批评的文化现象着手,结合两部影片的评论进行分析,探讨中国动画电影批评的文化症候已经解决思路。