摘要：所谓文化类海报,就是指具有标志性的社会文化招贴广告,它的设计类似于艺术创作,一直占据着设计“皇冠”的位置,是现代海报重要的组成部分,其功能包括推动公益事业、宣传文化活动、传达思想观念等诸多方面。作为一种传统的广告宣传媒介,

摘要：为满足当下人们多样化的精神生活需要,电视综艺节目要注重创新,从不同角度进行优化设计,在创意以及传播层面达到良好的效果。基于此,本文主要从理论层面就文化类电视综艺节目创意以及传播策略进行详细探究,希望能为实践操作提供相应的理论依据。

摘要：近几年，我国电视综艺呈现“井喷”状态，2015年各大卫视综艺节目超过200档，2016年更是达到400档之多，再加上200多档网络综艺节目，规模可谓空前。④但是这种“繁荣”之下埋伏着很大隐忧，形式雷同、原创乏力、制作粗糙、内容同质化严重等问题，在《非诚勿扰》《中国好声音》《我是歌手》《奔跑吧，兄弟》等“爆款”综艺中均无法幸免，尤其是审美意趣与文化底蕴的匮乏，成为观众抨击最激烈的症结。

摘要：自2013年《中国汉字听写大会》问世伊始,央视相继推出了以"大会"命名的系列文化类综艺节目。本期"理论前沿"栏目刊登了中国传媒大学副教授郑向荣和其研究生撰写的《文化类综艺节目创作的五个"意识"》。该文对央视"大会"系列节目从自发探索到有意识打造节目品牌的举措给予了高度赞扬。文章指出,"大会"系列节目虽内容形态各异,却体现出一以贯之的传播社会主流价值观的责任意识、弘扬优秀传统文化的民族意识、与时俱进的创新意识、打造节目品质的精品意识和强化传播效果的品牌意识,为业界探索了经验,树立了标杆。

摘要：在电视文化类纪实节目发展繁荣的历程中，曾经出现过《话说长江》、《望长城》、《丝绸之路》、《故宫》等一大批灿若云锦的佳作，历史追溯、现实关照、文化思辨和家国情怀的表达成为它们共有的内容诉求，创新表现手段、变革视听表达方式成为它们对艺术形式探索的共同方向。随着时代的进步，这种优秀的创作传统得到了秉承和发扬，

摘要：近年来,文化类电视栏目方兴未艾,引起人们的极大关注。本期“媒介研究”栏目张智华教授的文章《文化类电视栏目评析》对我国文化类电视栏目进行了系统的梳理,对于该类节目当前存在的问题和发展方向,提出了自己独到的见解。

摘要：传统文化的传承与传播是一个民族自身文化生命力和影响力的重要体现,近年来,《中国汉字听写大会》《汉字英雄》《中国成语大会》《中国诗词大会》《最爱中国字》《中华好诗词》《唐诗风云会》,以及《诗歌之王》《国色天香》《叮咯咙咚呛》《咱们穿越吧》《传承者》等文化真人秀节目不断涌现,取得了较高的收视率和良好的口碑。这些节目将中华民族汉字文化传统、历史文化知识、古典文学风韵、戏剧戏曲艺术以及非物质文化遗产以真人秀的方式形象化地展现出来,不仅实现了文化传承与大众传播的双向融合,还在传媒领域重铸了电视媒介的聚合效应。

摘要：近几年来，以《朗读者》为代表的文化类综艺节目的出现和流行，既是当下我国电视荧屏的一股清流，也可以看作电视人对我国优秀文化节目传播形态的一种新探索。这种探索既与电视人的文化自觉有关，也与我国国力上升背景下国人寻求文化自信的迫切需求有关，是围绕中国现代文化的建设与复兴，电视人与观众的一种共同努力。

摘要：今年，《中国好诗词》《见字如面》和《朗读者》轮番热播，成为刷爆微信、微博的热门综艺节目。索福瑞CSM52城市网收视率数据显示，《中国诗词大会》第二季每期收视率维持在1．35％～1．84％范围内，总决赛上位居收视榜首。《见字如面》腾讯视频播放总量超过2亿，《朗读者》互联网视频客户端累计播放次数超过10亿，在媒介生态环境发生大变化的语境下，文化类电视节目相继涌现并引领文化热潮，这是时代发展的必然，也是社会对文化节目诉求的凸显。

摘要：在物质需求得到满足之后，人们的精神文化需求日益凸显，使得以文化为主打内容的艺术形式越来越受欢迎。《中国诗词大会》作为原创文化类电视节目，以中国传统诗词文化为主体内容，在一定程度上满足了当下受众的文化需求，并以“领跑收视排行榜”之势实现第二季的完美收官。