摘要：在文化全球化背景下，中华文化在全球的传播并不乐观。作为文化传播的有效载体，文化类电视节目要发挥自身优势加快跨文化传播。基于此，文章详细梳理了文化类电视节目在跨文化传播中的困境，发现存在“他塑”为主、“自塑”缺失、传播隔阂大等问题，对此提出了拓展传播主体、调整叙事方式、采取精准传播的重构策略，并针对文化类电视节目跨文化传播的融合提出了相应对策，希望提升文化类电视节目的国际传播效果。

摘要：《故事里的中国》扎根经典艺术作品,以一种全新的路径建立起节目与历史、文化的对话,创造出了全新的文化体验。于形式创新与精神熏陶中找到平衡点,打造构建认同的新方式,实现了娱乐至死时代的价值回归,体现了主流媒体的时代担当和社会责任。

摘要：河南卫视"中国节日"系列节目在文化产业化进程中开拓单点式纵向开发路径,将"唐宫小姐姐"符号人设化,构建符号资本与优势资源,并创造文化IP的衍生内容,赋予其独立价值与跨界影响力;探寻联动式横向延展路径,沿着"文化+"思路,实现与用户参与、创意产业及旅游业的双向联结,契合用户审美转向与文化需求,塑造完整的文化创意产业体系,释放文旅产业叠加的双重效应。

摘要：本文通过斯图亚特·霍尔的"编码—解码"理论,对近两年热播的部分文化类电视节目传播过程中的主题、主体、节目具体环节、受众等因素进行分析,进而对文化类电视节目的传播策略进行解读,并对此类节目提高传播效率提出相关建议,以期促进其利用主流媒体与新媒体的融合真正能够走出国门。

摘要：近年来,国内文化类电视节目"爆款"频出,很多节目以高度的文化自觉,立足话语表达的价值传播,不断深化思想性、艺术性的价值内涵。基于此,文化类电视节目通过话语生成机制的构建完善,以话语内容生成、话语类型创新与话语过程构建,不断深化核心价值观的价值认同、凝聚与践行。

摘要：随着《中国诗词大会》《朗读者》等一批文化类电视节目的热播,曾经曲高和寡的文化类电视节目强势回归,凭借其丰富的文化涵养和接地气的节目形式在电视荧屏成功突围。本文拟从发展概况、价值坚守和突围策略三方面对文化类电视节目进行剖析,探讨文化类电视节目创新发展的新局面。

摘要：国族认同是一个国家健康发展的基础,也是一个民族得以凝聚的精神纽带。作为一档文化类电视节目,《故事里的中国》以“戏剧+影视+综艺”的综合表达方式,在弘扬中华文化,构建国族认同方面做了积极探索。本文从节目样态、内容表达和互动传播三个层面进行分析,以期探讨文化类电视节目构建国族认同的有效途径。

摘要：中央电视台推出的文化类节目《国家宝藏》定位于文博领域,从历史文化的角度出发,打破传统电视节目的制播理念和方式,充分融入互联网思维,以市场需求为导向,创新节目内容;深入挖掘优秀文化内核,引领社会主流价值表达;树立品牌意识,整合多种制播渠道,打造文博精品栏目,成为文化类节目的典范。

摘要：媒体的发展推动了电视节目的日新月异,在追求节目形式新颖的同时,国家也更加注重电视节目的自主创新和中华文化的传承。现阶段,文化类电视节目得以繁荣发展,不仅满足了观众日益增长的精神文化需求,也加速推动了优秀传统文化的传播。但该类电视节目在当前新媒体的语境下也存在一些发展困境,本文通过分析文化类电视节目的发展现状、审美特征及存在问题,为该类电视节目的创新路径提供一些有益的思考。

摘要：当今,文化类电视节目的勃兴,为弘扬中华优秀传统文化提供了平台和渠道。很多文化类节目面对收视压力,同样会充斥着消费话语、娱乐话语,使得电视文化的审美品格、发展格局受到局限。中华优秀传统文化不仅在内容上是电视文艺创作的资源宝库,从其审美维度来看,也为电视艺术的审美运思、艺术结构及视听语言的使用带来诸多营养,具有内涵和底蕴的文化类电视节目让受众有了更殷切的期许。本文以文化类电视节目《我是先生》为例,探讨优秀传统文化对于文化类电视节目审美建构的意义和方法。