摘要：我们应把现代包装设计作为一种文化形态来对待,从文化结构的三个层面,我们可以看出包装设计文化的结构是由内层的观念意识层,中层的组织制度层和外层的物质层所构成。三者互为联系,包装设计文化既有民族性,又有时代性,它们表现在文化结构的不同层面上,共同构成了包装设计文化的整体。

摘要：城镇化过程中，社会的教育责任尤为急迫。一方面，需要解决这一过程中的新问题，如大量城市新移民、进城务工人员培训及其子女的教育问题：农村社会传统文化和结构被打破而新的文化结构尚未建立的过渡时期，出现社会失序和农业生产衰落状态。另一方面，新型现代化城镇和农村建设，都需要有新的观念与思路、设计方略、物质设施相配套，需要开展新人员培训与新组织建设。

摘要：中国画艺术源远流长,其在传统的中国画审美观念及文化结构的影响下,形成了独特的美学体系。作为视觉艺术的中国画,是以笔墨来表现事物的。如果说西画是由体、面和色彩编织成的交响乐,那么中国画就是点、线、水墨组成的协奏曲。中国画中的情趣与意境中的笔墨形式是中国画的主要艺术表现语言。中国画家在长期的艺术实践中积累和创造了丰富的技法和经验,并形成了中国画＂笔与墨＂独特的表现技巧和风格,创造了中国画艺术的辉煌。

摘要：梁思成先生曾言“艺术之始，雕塑为先”，从中可见雕塑艺术在艺术发展史中的作用。从近一时期中国当代艺术的发展状貌而言，雕塑艺术的发展态势显然已远远摆脱了前一阶段较油画艺术的发展“慢半拍”的窘境，究其原因，雕塑艺术不仅和社会的关系密切，而社会政治、经济、文化结构的转型必然导致雕塑艺术发生这样或那样的变化。

摘要："85新潮"时期,从西方古典主义到现代、后现代的一系列思潮与艺术作品进入中国,短短的10年间完成了从现实主义到现代主义,再到后现代主义的变迁,也带来了"文化的迷茫";90年代,迎合西方的"中国元素"被引入当代艺术,然而"墙外开花"的当代艺术更像是一个"他者",那种尴尬的身份多少类似于西方人餐桌上的"春卷",面临着"身份的迷茫";进入21世纪的当代艺术面临着艺术"语言的迷茫",当代艺术家们困扰于"我是不是在做当代艺术"这样"概念的迷茫",观众面临着读不懂当代艺术的"欣赏的迷茫",长久以来非主流的当代艺术更有着不知道会走向何方的"未来的迷茫"……即便有着诸多的迷茫,当代艺术仍然取得了长足的发展,方兴未艾——这并非因为它是"时髦的"、"西方的"、"反传统的",而恰恰因为它是"当代的"、"中国的"、指向本土文化结构的,是在中国社会进程中,现代化加速、社会转型和社会矛盾变化以及人们审美情趣趋向多元化的现实反映。越来越多的有识之士已经意识到脱离现实生活,盲目"山寨"西方艺术观念和形式,以血腥、暴力、色情的渲染赚取噱头,或者以刻意丑化中国形象,进行伤害民族自尊的图式化表现并非真正健康的当代艺术,在官方首次对当代艺术进行正面阐述和引导的今天,相信中国的当代艺术会有着更加美好的明天,会被更多的观众所接受,为当代中国的文化建设发挥积极的作用。

摘要：本刊讯 2015年3月21日，为期9天的第七届纽约亚洲艺术周落下帷幕。本届纽约亚洲艺术周汇集了42位顶尖的国际亚洲艺术专家，是迄今为止人数最多的一次，这些专家分别来自澳大利亚、比利时、英国、法国、德国、意大利、瑞士、日本、韩国和美国。五大拍卖行、21家世界著名博物馆以及亚洲文化机构也参与其中。所有的工作都朝着将亚洲艺术织入纽约文化结构，以及在全世界传播其独特魅力这一目标而共同努力。

摘要：透过参加2017三官殿1号艺术展的八位艺术家的视觉讲述，不难发现，中国社会政治、经济、文化结构的转型，不可避免地影响着他们的生活方式、思想方式和艺术表达方式。他们以自我差异化的视觉精神诉求，纷纭多彩的颇具个性化的艺术人生，书写着应对着社会的变迁和激变的社会潮流的变化，

摘要：如果要对2000年以来的中国当代水墨艺术进行考察的话,不难发现,它和中国当代艺术的发展进程有着密切的关联,只有把中国当代水墨艺术放在中国当代艺术的整体发展格局中,才能对当代水墨艺术有一个清醒把握。这是因为中国社会的现代化进程为中国当代艺术的发展提供了条件,而新的国际秩序和中国社会的宏观政治、经济、社会、文化结构的变迁,都不可避免地影响着中国当代艺术的发展进程。

摘要：要从浩如烟海的戏曲舞台现象中,描绘出戏曲作为物质存在的全貌,概括出作为审美对象的一种艺术样式的内在机制,实非易事。因为戏曲从本质上说,是属于文学的,“文学即人学”。戏曲从它一开始出现就把“人”当成自己描述的对象。

摘要：尼玛泽仁:男,一九四四年出生于中国四川省巴塘县,一九六二年毕业于四川美术学院民族班,现为已故十世班禅额尔德尼,确吉坚赞亲赐的班禅画师,中国一级美术师,国务院批准享受政府特殊津贴的国家级专家,中国美术家协会会员,四川美协理事,甘孜州美协副主席,甘孜藏画研究院副院长、四川省政协委员、甘孜州政协常委。 尼玛泽仁先生长期研究藏族历史和社会文化结构。他继承了藏族传统绘画艺术并创造性地运用了藏画艺术的特点,给古藏画赋予新的精神境界,把藏画从单纯为宗教服务的工具发展到一种新的成熟的艺术形式,且独秀于世界艺术之林,国外评论界认为他的作品溶合东西方艺术的精髓,终能发展成自己独特的艺术风格,自成一家。