摘要：随着社会的发展和文化水平的提高,各种艺术开始以进入寻常百姓的视野,表现并影响现实的社会生活。现代社会诞生的消费文化在各种媒介的推动下,与艺术产生了多层次、多维度的渗透与对话。当代艺术也在进行自身的改革和变化,以适应社会发展的需要,从而在商业社会能引起更多的关注,得以继续生存和发展。在电子商务快速发展的新经济形式下,传统单纯销售商品的商业空间已不能满足人们对于商业环境的需求。

摘要：在广州,房地产“秀”是项化腐朽为神奇的事业。当他眯缝着眼睛说“无限江景”时,你大可以相信他其实只是在说他们那里的一条小水沟。末流的广告商抱着价钱、面积、户型;二流的广告商搬弄阳光、海岸、空气——弄得好像只有他们家有空气卖一样;一个上层次点的广告商就会生产文化概念——××花园就是这么干的,它的新推楼盘本来有个傻气和匪气齐飞的名字,叫“江临天下”,忽然之间,天昏地暗,活生生就成了“左岸”。每次见到“向左,是一种态度”,我就会雷打不动地想起那堆“高级灰”建筑和那句经典的日剧台词“啊呀呀,真是笑死人了”。

摘要：应用数据对比方法,本文通过近10年的春节档、暑期档和国庆档的票房统计,判断走势,分析拐点。应用案例分析方法,对2023年春节档《满江红》《流浪地球2》《深海》三部影片进行分析,创新影片内容、剧情内容、电影制作、文化营销等使得电影质量大幅度提高。研究认为:相关政策的优化、电影满足民众多元化需求是2023年春节档取得优秀成绩的主要原因。只有精准把握影视市场发行与影视消费规律,最大程度获取主流观众的主流价值观的主流认同。

摘要：品牌授权之下的喜“洋洋”，中国动漫品牌成大器须四方给力，文化营销在“伤不起”中如何突围。

摘要：文化首饰并不是一个僵化的条框分明的死概念。文化首饰,其本质是对珠宝企业在产品开发、市场营销以及品牌建设方面提出的一个时代命题,即文化创意和文化营销,用艺术的语言去诠释文化。在产品设计和营销上,着力凸显文化和艺术的价值,这是建立在产品本体价值之上的附加价值。文化具有无形的力量,只不过需要用艺术的表现手法来传导和发挥这种力量。表现在营销过程中,就是文化向商业价值的转换。应该说,这是一个没有边界的概念,但核心却是文化、艺术与价值这三者之间的能量转换。

摘要：现如今，电视节目制作呈现出真正的“地球村”化景象，基于围绕电视节目制作的外围科学技术早已是世界各国共享的科技成果，各国掌握的程度基本相似这一事实，如今电视节目制作的竞争更多集中在非技术领域的文化营销和艺术再造层面，即变成了电视节目创作模式的竞争。

摘要：院落和京剧,建筑和艺术,凝固的艺术和生动的文化,为营销赋予更深的内涵。对于中国人来说,院落不仅是一个物理的空间,更是家的核心。有院落的地方,就有我们最真实纯朴的情感与记忆,这可能是中国最传统的建筑文化。如若为这种凝固的艺术,再增添些许生动的文化,那京剧艺术便是最恰当的方式了。庭的威仪、院的生动,和院里的中国风2014年融创在北京地区推出首个法式合院项目——紫禁壹号院。

摘要：随着电视剧市场的竞争日益加剧,制片方对于电视剧宣传上的投入力度也大大加强。行之有效的电视剧宣传推广策略的制定,就成为了电视剧产品成功的关键要素。

摘要：当前,不仅是新兴媒体,就连传统媒体自身唱衰纸媒的声浪日益高涨,传统媒体转型发展势在必然、迫在眉睫。然而,不少人认为,传统媒体的转型之路就是拥抱新媒体、投身新媒体。其实不然,传统媒体转型的出路不只是"传统媒体+互联网"或"互联网+传统媒体"这一个选项。换言之,新媒体不是传统媒体转型发展的惟一选项。从经济学角度分析,一个产业持续发展的动力源泉在于:既要守住已有的优势,也要不断创造新的优势。

摘要：智威汤逊(JWT)的CEO唐锐涛在《跨文化营销》专栏中描述:中国不是一个鼓励创意的国家.在中国,只有数学好的人才会被认为是聪明的人.当我们独树一帜地把中国书法前卫书写和西方顶级奢侈品的中国哲理跨界放到一起。就像在上海滩前些日子预演了新锐艺术者张卫把油画"齐白石VS玛丽莲梦露"跨界。远远看上去艳丽、浮华、撩人。让数字影像国画传统性感影星大众娱乐.一切变得无法言喻。它不是最好也不是最差.但是它在培养我们一种创新思维。事实上创新更像是一种常识第一次被发现状.无论东方元素还是品牌之间的跨界都在表明创意并不是社会精英们的特权和责任.