摘要：在国际社会中,文化话语权是一个国家在文化领域自主表达声音、立场、主张,并通过话语传播使自己的文化思想、价值观念、文化主张为他国所理解、接受、认同,进而影响舆论走向及世界文化发展的集权利、权力、能力的统一体。文化话语权与传播能力息息相关。伴随“一带一路”倡议的提出,中国同世界各国的交流日益频繁,国际话语权有所提升,但仍面临诸多挑战。强化整体战略布局、搭建多元立体话语网络,主动实施“议题设置”、积极回应国际关切,创新话语传播内容、多维设计传播形式,加强国别研究,推动“一国一策”精准传播不失为有益尝试。

摘要：话语就是权力,文化话语权直接承载着话语主体政治身份、价值立场的深层表达。从文化话语权视域考察,当前主流文化话语权面临主流话语影响消解、多元话语渗透冲击、娱乐话语强势袭卷的现实挑战。从政治话语转向生活话语、话语封闭转向话语开放、话语自发转向话语自觉是主流文化话语权提升的路径,树立文化自信、引领社会思潮、共筑集体记忆是文化话语权的力量彰显,亦是核心价值观大众认同的现实路向。

摘要：2015年8月27日,台湾导演侯孝贤沉寂8年之后的新作《刺客聂隐娘》在大陆上映。在此之前的第68届戛纳电影节上,侯孝贤凭借这部电影获得最佳导演奖。作为华语电影界的领军人物之一,侯孝贤的这部获奖影片迅速引起了大陆文化界的关注。在影片公映之前,一些媒体已经开始刊发对这部影片的期待和溢美之词。而随着影片的公映,市场反馈却与之前的高度期许发生了尴尬的偏转。在豆瓣电影,这部作品获得的评分一路下行。

摘要：半个多世纪以来,川剧音乐在发展改革过程中受到西方音乐话语知识体系的冲击,导致传统川剧的音乐观念和认知方式逐渐被掩盖和忘却,进而出现了歌剧化和音乐剧化的变化趋势。当下在推进中华传统文化复兴,强化中华文化国际影响力的国家文化发展战略背景下,我们必须重视文化“话语权”对文化的传承和传播所产生的深远影响,只有从对西方音乐话语知识体系的推崇回归到对传统川剧音乐文化话语体系的充分自信,川剧音乐才能完成“全面复兴传统文化”的当代历史使命。

摘要：抗战剧作为我国一种独特的电视剧类型具有重要地位,然而近年来日语的滥用、误用问题不仅拉低了艺术水准,更造成了文化话语权的失衡,对于民族自尊心和民族情感带来了一定的伤害。本文梳理自20世纪80年代至今的抗战剧中的日语使用情况,分析文艺作品中使用不同语种的文化意义、世界范围内为保护语言纯洁性和文化输出的举措及其在文艺作品中的体现,阐明抗战剧中滥用日语的弊端和解决此类问题的应对策略。

摘要：对文化资本的提炼与积累是民族进行文化话语表述和建构文化话语权的基础。城市艺术节可以在当代节日场域中,完成从文化资本积累到话语权建构这一连续的过程。在城市艺术节场域中解读此过程,将为我国在学术领域解决文化艺术本土化与现代性的转化问题提供有效的着力点,从而为解读如何建立世界范围内的文化艺术对话新秩序奠定坚实的基础。

摘要：北路壮剧真实地反映了壮族人民生产生活和思想感情,堪称壮族人民文化艺术的魁宝。在经济全球化的今天,外来文化输入一直处于强势地位,而民族文化的输出处于弱势的地位。北路壮剧英译的相关研究的展开,有利于向西方读者更好地传播壮文化,打破西方话语霸权的冲击,扩大中华民族文化的话语权。适度异化和阐释的翻译方法是获取文化话语权,确保民族文化"传真",彰显民族特色的有效方法。

摘要：近代以来,在政治、文化和经济等社会因素的影响下,景德镇陶瓷艺术在不同历史时期形成了不同的艺术风格,包括瓷画艺术兴起、现代陶艺引入以及陶瓷艺术的多元表达等。在此历程中,陶瓷生产制作工艺创新、艺术家的身份自觉和中华文化的不同境况等,均有明显的时代印迹。从最初的艺术风格模仿、挪用到艺术创作多元风格的体现,证明了陶瓷艺术风格的多元共存与融合理论。

摘要：赛珍珠的多数作品向人们讲述了被压抑女性孱弱的一面,她的后期作品《同胞》里却描写了一些非常积极向上的理想女性形象。本文从男女形象刻画的细微差别、父权话语权威解构、中国文化话语权的重建等方面来解读其女性主义特征。

摘要：短视频的普及让原来欠缺文化话语权的用户获得了关注度。短视频拓宽了大众艺术的边界,赋予不同背景的人平等的艺术创作权,为大众艺术传播带来民主空间。