摘要：中外戏剧是并存互补的两大舞台文学艺术形式,其所具备的文化感染力与共鸣力毋庸置疑。而在中外戏剧这两大舞台文学艺术文化的碰撞交流之中,由于文化基体、意识理念等差异因素的制约,文化隔阂的存在也就在所难免。这种文化隔阂所造成的桎梏、危害性已经在很大程度上影响了中外戏剧这两大舞台文学艺术之间的顺畅交流。因此,需正确审视中外戏剧交流之中的文化隔阂问题,及时拟建科学多元的调整措施、解决对策,继而有效保障中外戏剧交流互通的顺畅。

摘要：肢体动作制造的滑稽与台词对白缔造的幽默是喜剧的两个重要手段。电影出现之后,在大众领域让两种手段不断放大,并逐渐融合。在电影史中,两条路径从卢米埃尔时期就具备了雏形,并伴随电影技术和类型的发展而融合,并且分别在视觉和听觉语言上形成特殊表达效果,互为矛盾、互为补充、互为矫正,在不同语言、民俗、人文风情等的差异背景下,也催生出喜剧片的文化隔阂问题。

摘要：外乡人看《繁花》,一定会有文化隔阂。最早我听上海人讲“腔调”一词,觉得这是个贬义词,比如说:“这个人有腔调”。我的理解是:“这个人装腔作势”。现在知道“腔调”有表扬的意思。尹鸿老师特意提到《繁花》中的腔调就是高级感和内涵。这就是文化隔阂,毕竟外乡人对上海文化、上海方言还有上海人的生活,对《繁花》再现的20世纪90年代的这种气象,无论是从真实感还是从艺术感来说,是没有切身体会的。

摘要：中国和俄罗斯是世界两个马戏大国、强国,是国际马戏艺术阵营中非常重要的两极。中俄两国马戏艺术民族特色鲜明,是本国优秀传统文化的代表,深受世界各国人民的喜爱。一、中俄马戏艺术交流的发展脉络马戏艺术以技巧表演为核心,不需借助语言,没有文化隔阂,是真正的世界性艺术。这种特性使这门艺术极利于传播,表演也非常容易融汇外来技巧。

摘要："一带一路"合拍片运作的前提是合拍双方合作共赢。合拍片需要中外双方共同投资、共同摄制、共同承担风险、共同分享双方市场、版权和利益。相比中国,大部分"一带一路"沿线国家的电影市场都是小市场。只有意大利、俄罗斯、印度和印度尼西亚等几个市场规模较大的沿线国家,合拍的经济价值较大。但是合拍可以让沿线国家分享我国的市场红利。合拍还有潜在政治和文化价值,可以沟通民心,化解疑虑,凝聚共识。在创作方面,有六种思路都可以在一定程度上解决合拍片创作中的文化隔阂问题。

摘要：随着我国综合国力的强大,高校国际交流工作的深入推进,来华求学的留学生越来越多。然而面对语言、文化差异,导致在留学生专业学习上的跟不上、融入难等问题也日益凸显。本文通过对西方发达国家工作坊教学方式的经验分析,探讨针对留学生的工作坊专业教学模式,并以重庆邮电大学设计类专业留学生教学为例,将具有明确目的性、互动性及参与性的工作坊教学模式引入留学生专业课程教学中,为后期高校留学生教学提供经验借鉴。

摘要：电影作为一种文化承载方式,将中西方文化的差异或现实或艺术地表现出来,让身处文化碰撞中的人们感知和反思其中的文化交融、隔阂。文章通过比较中西方电影中的他者影像,了解他者文化的历史变迁,以他者形象的嬗变品味两种文化从隔阂、抵触到了解与接受的历程。

摘要：激浪派(Fluxus)诞生于动荡的20世纪60年代,兴盛于70年代,这场运动与美国的波普艺术和极简主义、欧洲的照相写实主义在时间线上重合,但是它的内涵显得更加复杂,因为它不止于艺术形式的表达,还涉及了集体创作的可能性,以艺术概念的革新和文化融合带来一场跨越地理与文化隔阂的浪潮。