摘要：“植入”本为医学或生物学词汇，但是让中国百姓熟知这一概念，却主要是由于文化领域的商业化“经典”——广告植入或称植入广告的泛滥。

摘要：在古城西安,一位年逾古稀的老人在身患绝症后,没有倒下,而是以顽强的意志支撑着赢弱的身躯,为了挽救中国文化瑰宝——楹联,而四处奔波呼吁了整整10年,他就是黄埔同学,陕西省楹联学会理事田恒五。1980年,年过60的田恒五不幸身患胃癌,后在医院整整住了四年,胃部几乎全部切除。1984年,刚刚控制住病情的田恒五待不住了,他要用自己有限的生命再为社会尽点儿微力。他想起了楹联,他深深懂得,中国楹联在世界文化领域中堪称一绝,没有哪一项艺术能够像她这样具体、鲜明、精炼地反映一个国家、一个民族文化的精华。他也清楚百余年来西方文化思潮的冲击,战争的破坏。

摘要：一、统筹兼顾，科学发展，有效引领我省文化经济效益与社会效益协同推进 （一）文化经济效益显著增长近年来，安徽经济始终保持了快速增长势头，经济总量不断迈上新台阶，2009年GDP突破万亿大关，达10062．8亿元，人均GDP达到16391元。与此相适应，经过30多年改革开放的洗礼，我省文化领域逐步从事业形态向产业形态转变，文化产业已成为比较活跃、较具竞争力的产业，为全省经济的持续、稳定和健康发展不断注入活力。

摘要：自从20世纪80年代以来．“全球化”已经突破了传统的地理和空间界限，渗透到世界的各个角落。“全球化”概念的内涵和外延已延伸到人类社会的各个层面．音乐文化领域也不例外。许多学者对于“音乐文化全球化”的趋向满怀焦虑，担心本土音乐文化走向”同质化”“一体化”的趋势。因此．正确解读全球化和本土音乐文化之间的关系．是消除上述顾虑的症结所在。

摘要：＂东亚文化之都＂是中日韩三国在文化领域共同打造的东亚区域文化合作品牌活动。今年以来,中国青岛、日本新溻、韩国清州以＂东亚文化之都＂名义开展了丰富多彩、形式多样的文化活动。随着＂201 5东亚文化之都＂系列文化活动在中日韩三国全面展开,201 5中日韩东亚文化之都·中国青岛活动年＂青岛文化周＂也以精彩纷呈的艺术形式奉上一场文化盛宴。

摘要：在信息技术和数字技术不断发展的今天,文化领域的发展呈现出一种多元化的趋势,传统的纸质化文化管理模式已经难以适应时代的发展要求,文化馆朝着数字化和信息化的方向不断迈进。而数字文化馆的建设是基于网络技术和新媒体技术发展起来的,这些都离不开大数据的开发和应用。因此本文基于现实的角度对大数据背景下数字文化馆的发展趋势、面临的主要问题以及科学的解决途径进行了系统的论述,希望对我国文化领域的发展起到一定的推动作用。

摘要：在物质文化领域,宋代文化形象的矛盾性突出地体现为创新与复古兼济并行的双重性。创新与复古结伴而行、兼济一身的特性赋予了我国历史上这个文化的"古典"时期以双重的内涵——与复古相系,它作为三代以迄汉唐之历史传统的复兴者,成为后代追寻"古典"文化范式的近晚来源;与创造性相系.它所创立的制度、法式为物质文化的后续发展奠定了基础,成为某种"新"古典的范式来源。于今而论,复古与创新、"古典"或"新"古典,这些语词正好触及到了当代器物设计所奋力追求却往往难以企及的设计理想的某些主要方面。这一点使得宋代物质文化格外焕发出一种迷人魅力,引导着研究者将探究的目光投向其历史经验的方方面面。

摘要：在20世纪20年代末和30年代初，斯大林在思想文化领域发动了一场“大转变”。这场从相对宽松的列宁文化政策的转向，从1928～1929年的反“右倾”斗争开始，对各个领域、各个部门的知识分子进行了一次次连续不断的清洗和镇压，以雷霆万钧之力威吓、震慑、压服了思想文化界。在“大转变”过程中解散了几乎所有以前的文化艺术派别和团体，90％以上的人文社会科学团体。

摘要：中西之争从晚清以来一直延续到现在，这种冲突包括军事、政治、文化、经济各个领域，它不是平等的交流、争论、争辩，而是残酷的斗争。晚清以来，西方文化大举进入中国，它是伴随着强权、战争而来的，在强权面前其实没有选择余地，属于被迫面对或接受。优秀的文化是不同地区的人们的共同财富，例如科学与民主无疑是两支进步力量，但其他方面未必都是如此。在这样的背景下，中国画的走向也困扰着许多人，西方的绘画技巧和观念以及文艺、哲学理论等到底能对中国画起到什么作用？是全盘接受而放弃自己，还是折中主义或者固守自己呢？如今战争已经结束，但是文化领域的冲突依然存在。

摘要：自20世纪80年代末期“重写文学史”在《上海文论》开设的系列笔谈中诞生以来，“重写文学史”便作为一个引人注目的话题，不断为文学史研究者所提及、实践与深化。到目前为止，随着“重写文学史”内容的日趋丰富，成果日趋显著，可以肯定的是，“重写文学史”已经在脱离其所指含义的基础上，成为一种观念意义上的事物或日“公共的象征”。的确，在从中国文学研究界逐步渗透、扩展到思想文化领域的过程中，“重写文学史”的称谓和目标意义已经相继“旁落”，代之而起的则是更为广阔的写作图景与文学史写作新机制的形成。