摘要：文学的文字表现能力与影视的表现形式存在着艺术特质上的差异。文学和影视之所以可以作为一种艺术形态而独立存在,是由其语言的特性和构成特点决定的。文学语言与影视语言的不同特点,也就形成了自身的语言独特表现手法,但两者在观念形态和血脉上是一致的。

摘要：一、网络文学影视剧改编的现行生态IP的全称为Intellectual Property,代表知识产权的意思,通常我们将它理解为原著或资源。"互联网+"使得影视剧行业和互联网融合发展,借助文学艺术的故事蓝本,再以影视化的方式呈现,最终网络文学与影视的联姻产生了"IP影视剧"这一制作模式。在"互联网+"大环境下,IP形式多样、种类繁多、内容新颖,能够改编成许多种类的文化产品,而这其中最具有代表性的当数IP影视剧。IP影视剧通常由网络文学作品或畅销书籍等改编而成,无论是电视荧屏上的《盗墓笔记》《芈月传》,还是电影银幕上的《小时代》《滚蛋吧!肿瘤君》《何以笙箫默》,通过多屏吸引受众眼球,获得了大批观众的追随与欢迎。

摘要：现代社会兴起的影视艺术不断冲击传统文学的地位。早在电影普及之初,菲茨杰拉德便意识到文字的力量终将会被斑斓的光影世界所取代,因文学的式微而心生"令人痛心的屈辱感"①。相较菲茨杰拉德当时落寞不甘的心境,今天作家们似乎已坦然接受文学在影视面前日益边缘化的事实,一些文学创作客观上已成为影视生产的环节,而作家们也希冀于依附影视的影响力扩展作品的受众。文学与影视构成了交互、共生的紧密联系。文学所面临的危机同时也酝酿着文学传播、接受形式的新变。

摘要：我们都知道张爱玲的作品很难改编,一方面可能是其小说细致入微的心理描写很难被还原在银幕上,另一方面在于想要真正读懂张爱玲文字里那种微妙复杂的情绪和人性的腌臜还是有些难度。许鞍华改编的《第一炉香》自上映以来就引起了很大的争议,但电影到底是与文学不同的艺术,影视艺术作为一种综合造型形象,有着自己的表现形式和感知方式,因而我们应从多方面来审视其成就高低,只有在正视并接受文学与影视之间的界限后,才可能做出更客观的评价。亚里士多德在《诗学》中说:“作为一个整体,悲剧必须包括如下六个决定其性质的成分,即情节、性格、言语、思想、戏景和唱段。”[1]他将情节放在六要素之首。

摘要：动物隐喻作为艺术作品中的修辞手法,在传统文学与影视作品中较为常见。在美国电影《一条狗的使命》中,创制者通过动物隐喻的手法,将狗作为剧中符号,成为贯穿整部影片的情感主线,取得良好的叙事效果。影片中所运用的动物意象隐喻方式与剧情中所蕴含的情感内容,以及对现实社会的深入思考引起观影者的广泛关注。

摘要：2023年初,由杨磊执导的电视剧《三体》一经播出,便收获一致好评。该剧改编自刘慈欣同名小说,电视剧《三体》的成功得益于制作方对文学与影视艺术间复杂关系的深刻理解,电视剧中的人物塑造、叙事技法以及主题归旨,都对原著作出了有利于影视化传播的改编,尤其是片中创作者对待“人性”的描绘,较之原著添加了更多笔墨,本文将浅析电视剧版《三体》影视化改编成功背后的逻辑理路。

摘要：好莱坞电影《肖申克的救赎》在IMDB(互联网电影数据库)的电影史250部佳片中,一直稳定地排在前三名的位置。在中国的豆瓣网上,《肖申克的救赎》高达9.7分,这是剧情电影很难超越的高分。但电影在诞生之初,其影响力并非如后来那样获得广泛的赞誉。这与艺术的趣味、审美潮流、读者反映以及文学文本与影视文本的交互影响都有关系。换言之,经典艺术文本的形成往往是诸多媒介促进和影响的结果。在此层面,《肖申克的救赎》可以作为一个具有现象级效应的、恰当的艺术个案。

摘要：IP是Intellectual Property的简写形式,意即知识产权,是指人类在社会实践过程中创造的智力劳动成果的专有权利,包括版权和工业产权。IP化作为国外影视生产的一种成熟手段,在引入中国之后,随着"互联网+"的发展,特别是八○、九○后日益成为影视娱乐主体受众后,成为近年来主流的文娱创作趋势。如网络文学与影视制作的联动,甚至是由此衍生出有声书、广播剧、游戏等周边产品。而曲艺作为民间地方说唱艺术,是一种将歌唱艺术和口头文学完美融合在一起的独特艺术。地方曲艺大都拥有深厚的文化价值和历史价值.