摘要：严歌苓小档案:生于上海,长于安徽。十二岁入伍,成为成都军区文工团舞蹈演员;二十岁发表文字,加入中国作家协会;三十岁留学美国,获哥伦比亚大学艺术学院写作硕士学位。先后创作了《少女小渔》、《天浴》、《扶桑》、《人寰》、《白蛇》、《一个女人的史诗》、《第九个寡妇》、《小姨多鹤》、《寄居者》、《赴宴者》

摘要：西克苏在文学创作中主动将写作与绘画交融,主张文本内部既要保持语词叙事的特性和魅力,又怀有追求视觉艺术效果的野心。她对文学与绘画关系的探寻可谓一种"出位之思",并在此基础上实验性地进行"跨界之行",进一步挖掘语言叙事与绘画艺术之间的对话和互证关系。由评价式反思到创造性构建活动,由简单的语图结合到文学虚拟作画,这反映了西克苏由表及里逐层深入、由思到行大胆创新的革新精神和美学理想。借跨界之机,西克苏成功地打破了纯粹的文字美或艺术美等单向度、扁平化评价标准的束缚,在流动多元、尊重他者、寻找不可能之可能等生命哲学思维的关照下,极大丰富和扩展了文学的表现空间和绘画的诗学维度。

摘要：面对多媒体时代连篇累牍的文化工业制品,我们有时的确困惑得无以品评其中的优劣得失。在经典创作越来越成为许多人心理动机下的不实之词的时候,谁还能苛求真正的艺术会以奇迹般的面孔诞生?这不仅因为我们的主流文学批评,已经蜕变得无法在杰作与一般作品之间划出一个准确的临界区域,而且更由于许许多多的作家是在各自的理想和主义光环的昭示下,从事着他们自以为是的类似于手工业作坊那样的个体艺术行为(尽管现在是以电脑操作代替手写)。如果说。

摘要：最害怕写创作谈了,原因是觉得自己没有什么创作经验可谈。在我的印象中,创作谈应当是那些大作家、大诗人、大艺术家才配谈的东西,诸如像我充其量也就是一个青年诗人,一个文学殿堂的后进分子。

摘要：知道报告文学,读过报告文学的人很多。对于报告文学的认识理解也多样。但我总是觉得,在现实的报告文学态度和理解中,时刻都存在腻滞、差异和分歧。到底,作为文学艺术的报告文学,如何看待更能够积极引导她的发展和繁荣,穷尽她的社会地位价值和作用,是个需要认真研究和思考的话题。不必一味拘囿文学看待报告文学报告文学是在接受新闻的真实、现实和敏锐性之后发展演进,并有效地吸收了文学形象艺术的表达手段后形成的一种独立文体。如今。

摘要：知觉是在感觉的基础上形成的对事物的整体反映。是感性认识的第二阶段,也是最后阶段。 知觉对于人有多种意义。首先它能帮助人在感性上把握外界和自身状况,以获得与外界的平衡。如有了空间知觉和时间知觉,你在大街上行走,就能够判断并调整与外物的距离,才不至于与行人和车辆、建筑物相撞;有运动知觉,在跑步、跳跃、行走时才会了解自身运动状态,不断地调控姿式,以保持身体平衡;有了对食物的正确知觉。

摘要：细节描写是对人物、环境某一局部特征的具体摹绘,或对事件发展中某一细微事实(事态)的形象描写。任何文学作品无论是在人物性格的刻画,还是在故事情节的展开、典型环境的描绘上。

摘要：在美华文学作家中，周腓力是风格独特的一位。他的创作以其独特而成熟的个性而为评论所注意。他的作品不多，但却以其别样的叙事形态和审美张力丰富了美国华文文学的艺术宝库。他晚来成熟，第一篇作品在台湾发表时，他已48岁。

摘要：真人真事文章的写作同文学创作在行文前和行文中的思维活动在许多方面是不一样的。这种不一样,矛盾在一篇关于报告文学的研究文章中对此有所论及。他说:“好的‘报告,须要具备小说所有的艺术上的条件,——人物的刻画,环境的描写,氛围的渲染等等;但‘报告,和‘小说’不同。前者是注重在实有的‘某一事件”