摘要：在大多数人的观念中，文学是一种艺术创作，很难作为谋生的手段。虽然成为畅销书作家后也能够获得不菲的收入，但这样的人毕竟凤毛麟角。随着互联网的逐渐普及，不少人开始尝试通过网络发表文学作品。受到《哈利·波特》、《魔戒》、《天空之城》等欧美和日本商业文学写作潮流的影响，中国互联网文学创作也开始出现动漫化、

摘要：日前,电影新作杂志社的领导、编辑以及上影厂的有关编辑、制片主任等,应邀参加了江苏省启东市文学写作中心的成立大会。会上,来自大江南北的文学艺术界的新老朋友和启东市府的各级领导欢聚一堂,大家赞美启东市文学写作中心,在这市场经济改革的浪潮中脱颖而出。启东位于上海的东面,成陆时间不长,

摘要：相对于文学的母语写作,母语电影创作则是比较晚的。2005年以后,少数民族母语电影创作的队伍不断壮大,成为了中国多元文化的独特风景线。母语电影的作者身份、文化身份都呈现出了一种复杂、交织的状态。除了本民族母语电影创作者外,还有汉族导演拍摄的少数民族母语电影,也有少数民族导演拍摄其他少数民族母语电影。不少少数民族题材电影采取了"原生态"的艺术策略和路线,同时"原生态"也是认识和评价当前少数民族电影创作的关键词。少数民族题材电影、尤其是母语电影已经成为呈现国家形象的重要文化资源,其所表达的文化诉求以及在表现少数民族精神气质、民族文化方面都有着重要的战略意义,并且在市场化、国际化的历史大背景下有可能在中国电影对外传播战略中充当领头羊,发挥积极的作用。

摘要：“新历史主义”文学产生于上个世纪80年代中后期，主张将历史考察带入文学写作，有意识地拒绝政治权力观念对历史的图解，自觉地从历史的废墟中走出，尽可能凸现民间历史的本来面目。作为“新历史主义”文学的代表作，刘震云在小说《温故一九四二》中，没有设置明确的人物主线，也没有跌宕起伏的情节高潮，更没有自上而下的精英史观，而是以一种冷静的旁观者视点，试图通过众人的回忆重新建构1942年的那段被遗忘的灾民史。电影《一九四二》的摄影指导吕乐，用隐忍、克制的影像语言，还原了刘震云“新历史主义”的叙事方式，为观众呈现出丰富的历史细节。

摘要：在海外华人作家中，严歌苓是一位非常特别的女性作家，成功跨界小说与影视。严歌苓在美国的职业身份既是作家又是编剧。她毕业于美国哥伦比亚艺术学院文学写作系，获得写作最高MFA学位。同时，她还是好莱坞编剧协会会员，奥斯卡最佳编剧奖评委。她的小说“翻手为苍凉，覆手为繁华”，频繁囊获中国、美国的重要文学奖项。

摘要：西克苏格外重视文学写作与绘画艺术的相通性,勤勉于绘画评述和摹仿式再书写,并深入挖掘文学与绘画之间本质性关联,形成了独具特色的“苦画”观。西克苏关于写作与绘画的跨界反思和内省活动,即是她从绘画艺术外围走向审美体验内里、从文学再生产到主动建构审美观、从“多层次写画”到“创意作画、读画”的过程。本文针对西克苏关于写作与绘画的跨界之思,及其借助艺术想象在小说创作中虚拟“作画”的美学实践,进行系统的溯源、解析和阐释,由表及里、从知反观行,全面揭示其“写作—绘画”两栖创作历程,以期探察文学、艺术创作之根本和多元阅读之可能。

摘要：李钟声是岭南新时期最早从事报告文学写作的作家,也是岭南最具影响力、最有特色和代表性的报告文学作家.他的许多报告文学作品一发表,即在社会上和文学界产生强烈的反响,并受到广大读者的热烈欢迎,有的还被选入权威选本《中国新文艺大系·报告文学卷》,是广东惟一入选该书的作家.他的作品堪称开创了广东报告文学的新天地.最近,他将其20多年的报告文学结集成《李钟声报告文学选》(百花文艺出版社),可以从中全面领略其创作特色.

摘要：本文以《长恨歌》、《许三观卖血记》和《尘埃落定》三部小说为范本 ,阐释文化批评对于当前文学批评的必要性。本文认为 ,2 0世纪 90年代的文化语境导致了文学写作向非象征—表现性写作的转换 ,这一转换使文学写作直接成为文化事件 ,因此提出了把文化批评作为文学批评的基本形式的要求。文化批评是把文学写作作为一个文化事件 ,把文本放在文化的整体语境中来考察 ,它的主要职能是在文化语境中阐释写作作为一个文化事件实际是什么 ,怎么样。即让我们从文化语境的层次来认识文学文本。

摘要：韩子勇先生作为第二届鲁迅文学奖评论奖得主,又是我的博士生导师,更是我从事新疆文学与文化批评的引路人,平日里与作为学生的我交流最多的,无非是读书人的读书著文心得,先生总是批评我,年轻后辈,心浮气躁,偏爱热闹,对热点现象一拥而上,未能就荒僻知识沉心写作,荒废大好年华,其理正,辞严,不假辞色,每每听训于心,便点头如捣蒜,愧由心生。韩先生著述不多,却见解精辟,观点独到,一本是一本的分量,少见有自我的重复,早年即便偏居新疆一隅,却仍怀有世界视野。

摘要：张悦然的最新长篇小说《茧》,历时十年,终于付梓面世,它一经推出便引发人们的关注,《收获》主编程永新认为,“这部《茧》一定会改变人们对80后作家的整体印象”[1]。这份评语隐含玄机,为我们打开意义的空间大门,引导我们进入其中一探究竟：相对于人们熟悉的80后写作,《茧》难道会是一个陌生的命题？它以何种智慧和力量来刷新80后写作的整体景观？《茧》究竟完成了怎样的书写,它挑战了什么？又超越了什么？