摘要：导演作为未来影片的创作者面对的第一个合作伙伴就是编剧,一个将要被他榨尽脑汁的人.因此,一些作家只写小说不愿触电,他们喜欢那种独立创作的乐趣和宁静,但这些都阻止不了电影人的执着,他们会把好的小说拿去改编,因为电影的发展离不开文学.

摘要：塑造伟人艺术形象的尝试─—谈《毛泽东和斯诺》文学剧本的创作张恺在纪念一代伟人毛泽东同志诞辰一百周年的日子里，电视连续剧《毛泽东和斯诺》与观众见面了。在一次座谈会上，我听到了与会者的各种评论，其中涉及到了该剧的创作意图，戏剧结构及人物形象塑造等问题。有...

摘要：一部动画片的成功与失败既受艺术风格、表现手法、美术设计、制作技术的影响,更多的是取决于动画文学剧本的优劣。我国动画片设计、生产与制作发展缓慢除了目前国内还没有形成一个成熟、完善的动画市场,编剧人员匮乏、对动画剧本编创研究的无力、少见优秀动画剧本不无影响。如何组建动画编写队伍、如何提高编写人员的写作技巧,研究动画文学剧本的写作方法,是动画创作亟待关注的。本文从动画片构思、结构及叙述方法等几个方面对动画剧本的编写技巧、情节的组成进行初步的研究。

摘要：本期发表的影院动画片文学剧本《赵氏孤儿》,是电影《红高粱》的编剧陈剑雨与动画系列片《我为歌狂》的编剧向华联袂推出的又一力作。中国动画历来重视美术形式和美术风格的探索,中国丰富深厚而又多姿多彩的美术资源为中国动画提供了艺术创作的有力支持。这是中国动画曾经有一个时期的辉煌并且在国际影坛被誉为“中国学派”的一个重要原因。同时,我们也必须看到,在电影本体的认识上以及电影语言的运用上,中国动画仍有许多值得重视的问题。我们注意到,《赵氏孤儿》这个动画剧本,既尊重动画艺术的特性,又遵循电影艺术的普遍性规律,无论思维方式、叙事方式、结构方式都立足于电影本体,在影片的构成上充分调动电影艺术的各种表现手段,使动画作为电影的艺术魅力得到极大的强化,为影片的二度创作提供了很好的基础。这是我们多年来见到的最为“电影”的一个动画剧本,我们怀着欣喜的心情推荐给读者。这个动画剧本系根据元杂剧《赵氏孤儿大报仇》改编。纪君祥的原著是中国古典戏剧中最早被介绍到西方的作品,18世纪三十年代就传到法国,并且立刻在巴黎、尔后在英国出版了法译本和英译本,此后还陆续被德、奥等国著名作家改编上演。尤其值得一提的是,法国大思想家、文学家伏尔泰据此改变为五幕诗剧《中国孤儿》,于1775年在法兰西喜剧院首演,仅仅19世纪就演出达190场,二十世纪三十年代和六十年代又两度公演。诚如国学大师王国维所说,“《赵氏孤儿》列于世界大悲剧中,亦无愧色”;英国便有学者将《赵氏孤儿》与莎士比亚的悲剧相提并论。将在世界文坛有着广泛影响的中国经典名著改编为影视作品献给今天的观众,无疑是件很有意义的事情。在改革开放的大时代里,本刊愿为推进东西方的文化交流作些切实有益的工作。

摘要：社会主义新时期的戏曲艺术要求得繁荣和发展,需要有两个提高:一是要提高文学性,二是要提高舞台性,两者缺一不可.我们这里研究探讨的是有关戏曲文学美的一些问题,其重点又在研究戏曲文学剧本的文学性.所以,有必要先简述一下戏曲和文学的关系问题.我们平常所说的戏曲文学,是戏曲作品和剧本创作两个方面的总称,是戏曲和文学的有机结合.不言而喻,戏曲文学的本身就具有两重性:既是戏曲的,又是文学的;既具有舞台性又具有文学性.当然,作为戏曲文学。

摘要：音乐电视是一门视听艺术，音乐在创作音乐电视之前早已完成，而创作音乐电视则是考虑如何用画面来诠释音乐。音乐是门极有内涵的艺术。一种艺术的内涵如何通过另一种艺术样式来表达出来，是一个极其艰难的过程，是一个经过阵痛而获得新生的过程；在这个过程中，除了拍摄、剪辑之外，还有一个十分重要、必不可少的操作环节——音乐电视文学剧本的创作。

摘要：略论《满天春》文学剧本的审美价值福建社科院李国庭龙彼得先生从英国剑桥大学图书馆所藏的中国书籍中辑出的《新刻增补戏队锦曲大全〈满天春〉》（以下简称《满天春》），是在明代万历三十二年（公元１６０４年）由海澄李碧峰、陈我含刊行的孤本①。龙彼得先生为中国南戏...

摘要：今年是我国建国５０周年，四川的电视创作形势非常喜人，优秀的剧本一个接一个冒出来。日前，乐山的同志，由他们的市委宣传部副部长王少华亲自带队，送来了历时５载完成的２０集电视连续剧文学剧本《大佛凌云》。四川电视艺术家协会和乐山市委宣传部，于元月１３日，在四...

摘要：（续上期）第九集夏天。中午。田间一望无际的大片高粱穗头儿已经发红，豆地里传来蝈蝈的鸣叫声，远处的池塘里也传来青蛙的歌唱。王祥与来福正在忙着收割高粱。

摘要：早在1991年11月,当石零与我同为中国电视艺术代表团成员访问日本时,他就兴奋地对我说:“中国戏剧出版社已答应为我出本电视剧文学剧本集,请阁下给舞弄篇序吧!”我当时只是打心眼里替他高兴,却并未把“舞弄篇序”之类的事放在心上。其所以如此,是因为时下作“序”之事,一般是名人或前辈提携扶掖后学之举,往往冠之于书前而增加书的分量。我既非名人,又与石零兄同辈,且论成就与出息,都远在他之下;如今要我勉为其难,岂不反倒跌了他大作集的分量!于是我只当他的话乃系自谦,不过是要“弯弯绕”地将他出集子的喜讯拿来令我等眼红罢了。殊不知,新春伊始,除夕之夜,石零却从太原挂来长途电话,急匆匆逼要文债。挚友之情,却之不恭,这才害得我大年初一孤伏在书案前,为友情,更为我们共同钟爱的电视剧事业,写下这篇愧对石零兄大作的权且充“序”的陋文。不过,对出版社为电视剧作家出专集,我始终是举双手的赞成派。那缘由,是因为我们太需要建设一支又红又专的电视剧作家队伍了。在我国,小说有小说家队伍,戏剧有戏剧剧作家队伍,年产量百余部的电影也有电影剧作家队伍。