摘要：按照王国维在《宋元戏曲考》中的论述，元杂剧是中国戏曲发展的成熟形态。元杂剧把歌曲、宾白、舞蹈、表演等有机结合起来，开始形成了具有独特民族风格的戏曲艺术形式，并且产生了韵文和散文结合的结构完整的文学剧本。

摘要：文学剧本是戏曲舞台艺术创造的一个基础和起点，这个基础好不好，直接影响整个剧目的成败得失。所以，如何回归戏曲本体，增强戏曲的文学性，重视剧本创作，是需要我们特别关注的。

摘要：一 【场的灯光慢慢地、全部地暗下来,看不见舞台和观众的任何影子。 【很静,很静,只听见粗粗的喘气声。一会儿,传出女人的声音: 女人 不行就算了,不要烦我了好不好,早点睡吧,明天还要上班。你应该去看医生。 杨明 我不是什么药都试过了?

摘要：近年来,戏剧界掀起创作和重排历史剧的热潮,经典话剧《关汉卿》无疑是其中之一。本文从历史剧《关汉卿》的开场设计出发,探索从剧本到舞台的“再创作”。《关汉卿》剧本开场的情节叙述法和情感叙事显现出剧作家田汉的戏剧风格,而首演舞台开场写实化的“再创作”梳理并加强了剧本中的情感逻辑,相互促进中成就了经典。在此后的版本流变中,舞台的开场设计不仅包含着话剧民族化的呈现,也在不断演绎中丰满了剧作的现实性内涵和当代性表达。

摘要：文学,是语言的艺术。正如高尔基所说:“文学的第一个要素是语言”、“文学创作的技巧,首先是在于研究语言,因为语言是一切著作、特别是文学作品的基本材料。”尽管影视剧文学在“文学”这个大家族中是属于特殊的文体样式,但它们也是以语言为基本表现手段和物质材料的。如果对影视剧文学语言的特征及其运作规律不甚了了或所知甚少,影视剧文学剧本创作也就无从谈起;并且,就是戏剧、电影与电视剧三者之间,其文学语言本身也存在着明显的差别,不区分这些差异,就不能很好地驾驭影视剧这三种文学的写作艺术。

摘要：舞台人物情绪的体现和处理,是戏剧演员创造人物形象不可缺少的重要一环。戏剧文学剧本的黑体方块字给演员规定了人物在特定时间、空间和情境中的具体情绪,但是这种具体规定,只是一度创作,只有通过演员的再创造,才能把它体现在舞台上。

摘要：导演的二度创作，就是将剧作家（作者）的文学剧本或脚本，写成供拍摄或排练演出时用的工作台本，在电影、电视中叫分镜头台本，再将分镜头台本与摄制组各部门协同工作，运用蒙太奇的艺术表现手法，将平面的文学剧本拍摄制作成立体的成品剧目——电影、电视剧、纪录片、电视文艺节目等。这个再创作过程叫导演的二度创作。无论是电影导演，还是电视剧导演、舞台戏剧导演、舞台文艺导演、纪录片导演，电视栏目导演都有二度创作的任务。

摘要：1993年以来,内江三大黑社会大哥之一孙涛被黑道内部火并干掉,另外两个黑社会头子王建宾、陈树明还在逍遥法外.尽管如此,有作家将此题材写成电视文学剧本,拍成电视连续剧,火爆中国荧屏一时.特别是对正面人物的描写刻划已经是艺术化了的形象了,但内江人民群众一眼即看出了写的是内江黑社会的事情,对此他们保持了沉默.因为内江的扫黑现状,内江的社会治安与电视剧结束时反映的不一样,当时,内江的黑社会还很嚣张,暴力城市的"称号"还未去掉.虽然歌颂了刑警反黑的英雄本色,歌颂了刑警保护人民勇于牺牲的本色,但内江当时的治安情况以及黑社会彻底覆灭的情节并不真实,如果黑社会人物看了这部电视,他们也不会放松警觉,认为从此可以太平无忧地过日子.

摘要：公元1917年是中国戏曲进入大学校园课程的元年。自从吴梅先生于该年在北京大学教授词曲课程以来,中国戏曲课程进入大学课堂,已经超过一个世纪了。戏曲文学剧本的收集和整理,是古典戏曲保存、学习和研究的主要途径,也是改编、整理和演出的一剧之本,更是传统文化遗产学习和领会的几代戏剧文学经典的汇集。