摘要：粤剧表演形式以唱为主,兼有说、做、打、舞等多种表现形式,其中尤以武戏文做最为著名。武戏文做是粤剧中的一种表演方式,由文生和武生联合表演,通常文生扮演正面角色,武生扮演反派角色,两人通过唱、念、做、打等多种表现手法,来展现故事情节和人物性格。这种表演艺术形式既注重武打动作的精湛技巧,又需要文学功底的支撑,具有高度的综合性和观赏性。

摘要：王国维在《人间词话》中说：“境,非独谓景物也,喜怒哀乐亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者,谓之有境界;否则谓之无境界。”他认为词以境界为最上,有境界则自成高格,自有名句。境界不仅是景与情的结合,而且应是从亲身所见所闻中得到的真切感受。此理对于设计同样适合,在艺术创作中,形似并不困难,但要在设计中体现出意境,使身处其中之人感受设计者所要表现的艺术氛围,这并非易事。对于设计者而言,这除了要求具备深厚的专业知识和文学功底、丰富的涵养经历,还必须具有一定的审美品味,如此,方能营造出能引起观者共鸣的意境氛围。

摘要：黄健中,中国第四代导演中的成就卓越者之一。从影六十年,他始终以电影摄影机镜头为笔,以扎实的文学功底和丰富的艺术想象力,呈现了许多极富感染力的作品--《小花》《如意》《良家妇女》《一个死者对生者的访问》《龙年警官》《贞女》《过年》《我的1919》……他以电影作品表达对时代和社会的关照,不断书写着心中的中国故事。

摘要：范扬（中国国家画院山水画创作室主任）：熊老的画我是非常喜欢的。我刚才还对我学生讲，他就像遗珠一样，就是留下来还未被人发现的珍珠，非常宝贵，我们应当珍惜它，把它采撷起来。他的画气象大，而且有内涵、有文化底蕴，是丰厚的。我个人认为他的水平在去世后被发现而成名的几位画家中是最好的，有很好的文学功底、深厚的社会阅历，

摘要：说到“前四大须生”之一的余叔岩先生，就不能不提到张伯驹先生，而说到张伯驹先生，又不能不提到余叔岩先生。张伯驹先生虽非专业京剧演员，但他因为和余叔岩先生是亦师亦友、师情友情难分的关系，得天独厚地得到了余叔岩先生的真传。余叔岩先生曾亲授张伯驹先生的剧目近40出，这恐怕也是绝无仅有的。张伯驹先生有着很深的文学功底，他对余叔岩先生的整体表演艺术进行了长期的研究。他极其执着地、全方位地追求余派艺术的真谛，使得许多学习余派的专业演员都争相向他请教。

摘要：从建国到现在近五十年,对我来说,正是这段人生经历完成了我在生活、艺术从“知其然到知其所以然的”的转变。我出生于封建家庭,从小喜欢文学,上中学时每个星期六都去女子文学专门学校进修。那儿就犹如书的海洋。它给我平乏、单调的生活提供了丰富的时空。后来,为了革命,我独自来到武汉,无意间被大导演史东山、应云卫看中,进入了举目无亲的文艺界。首先遇到的最大困难就是封建家庭与生俱来的拘谨、腼腆的性格。在舞台上总觉得无处藏身,手足无措。后来,凭着自己的文学功底渐渐对人物。

摘要：鲁迅是近代杰出的文学家、思想家、评论家,又是独具卓识的美术教育家,他培养了一批志同道合、薪火相传的学生。他的学生黄源(1906—2003)是一位具有深厚文学功底的翻译家,也是文学艺术百年征程的启航人之一。1927年10月25日,鲁迅应邀到劳动大学做演讲,由校方指定黄源等三人记录鲁迅演讲,第二天,由黄源负责整理、校对并加标题“关于知识阶级”的演讲稿深得鲁迅的赞许。

摘要：叙事主义理论兴起以来,对小说的解读出现了一种＂关注叙述者＂的倾向。小说是虚构的艺术,这一点区别于传记文学。在传记文学中,叙述者与作者是同一个人,因此有必要将目光转向常被忽视的＂作者视角＂。传记文学作者的历史观与价值观、文学功底、知识背景等,都会影响到其传记的写作。

摘要：“五风十雨”语本汉·王充《论衡·是应》：“风不鸣条，雨不破块，五日一风，十日一雨。”这段话的意思是风不吹响树枝，雨不冲破土块，五天刮一次风，十天下一场雨。