摘要：“跨媒介叙事”是由美国学者亨利·詹金斯在2003年提出的一种具有创意性的新型叙事形态,他认为:“一个跨媒体故事横跨多种媒体平台展现出来,其中每一个新文本都对整个故事做出了独特且有价值的贡献。”在“媒介融合”和“文化融合”的背景下,“跨媒介叙事”这样先进的创意理念就已经打破了原有的单一叙事模式与风格。河北师范大学的杜昕在《“跨媒介叙事”理论研究》中提出.

摘要：《雾都孤儿》这部小说是英国作家查尔斯·狄更斯的著名代表作之一。自从它问世以来就与影视改编结下了不解之缘。2005年由罗曼·波兰斯基执导的同名影片《雾都孤儿》上映,影片对小说原著进行了大规模的改编,故此上映至今热议不止。该文以两部作品的时代背景及创作目的为切入点,对电影与原著之间的异同进行比较研究,进而审视作品主题及艺术效果,有助于对影视作品做出更为翔实、客观的评价。

摘要：由伯顿执导的《爱丽丝梦游仙境》是一部迪士尼的3D电影,这部电影的灵感来自于英国作家卡罗尔所创作的童话作品《爱丽丝漫游仙境》与《爱丽丝镜中世界奇遇记》。影片在2010年上映之后,首周票房就达到了1.16亿美元,而这部电影作品的成功,不仅受益于文学作品本身的艺术魅力,而且也得益于伯顿对文学作品所作的巧妙改编。在波顿的电影版本中可以发现,影片受众实现了儿童向大众的转变,同时也彰显出了伯顿自身鲜明的执导风格。

摘要：基于高中英语学科核心素养和中小学生阅读素养的培养要求，本文提出了文学原著阅读教学的新思路，即设计阅读日志，开展“独立阅读——分享阅读——反思阅读”教学活动。同时，本文结合名著《汤姆·索亚历险记》的阅读教学实践，详细阐述了这一教学新思路的具体做法，旨在提高文学原著阅读教学的效果，培养学生的英语学科核心素养。

摘要：电影与文学是两个并行的艺术体。电影对文学原著的构述,忠实与否不再是可信标准,它可重可轻,这完全取决于此电影作品所要达到的艺术风格或市场目的。本文着重于电影对文学的"轻构述"(反之是"重构述")的案例分析上:如何使文学作品"轻"起来,不仅是这两种不同的艺术体对话的有效方式之一,也是电影自身的需求,当然更是我们时代愿意"信以为真"(dechesthai,海德格尔)的现实存在之一。这固然不是现实存在的全部,但已经构成我们时代真实与重要的文化景观。

摘要：“非纯电影”是现实主义电影理论家巴赞首先提出的概念,他将那些在创作过程中不完全忠实于文学原著,而是有所改编的电影作品称为“非纯电影”,并在艺术地位上给予了它们积极的辩护。^([1])巴赞的这一理论为人们理解中国早期电影的发展和艺术规律形成提供了全新视角。从“非纯电影”的角度来看,中国电影史中的戏剧与电影之间的关系是复杂而多样的。在中国电影早期阶段,戏剧与电影就有着紧密的联系。一般而言,中国电影在诞生之初被认为吸收借鉴了诸多中国传统戏曲的元素与成果.

摘要：影视作品和文学作品相互融合获得了巨大成就,在文学基础上创作影视作品不仅让影视作品更具有精神内涵,还能有效传扬优秀文学作品。随着文学影视作品的发展更多学者开始关注文学艺术作品,尤其是国内作品。伴随着文化市场不断开拓,国外大量优秀艺术作品陆续涌入并在国内受到热切追捧,而由文学作品改编而成的影视作品在国内更是受到了广泛关注和讨论。

摘要：从时间上看,文学已经在人类社会存在了几千年,而电影只有短短的一百多年,但这并不妨碍两者紧密关系的确立。优秀的文学作品是很好的电影素材,而电影作为一种更加喜闻乐见的艺术形式,也对文学原著有着巨大的推广普及作用。以人们熟悉的《傲慢与偏见》为例,小说出版至今已经近两个世纪了,但人们以它为蓝本进行影视改编的兴趣却丝毫不减,截至目前,

摘要：2015年正月初八,无数的当代孙少平正汇入春运的洪流,离别亲朋故土,重返闯荡世界的生活轨道。借着春节尚未散去的喜庆团圆,由路遥同名小说改编的开年大剧《平凡的世界》在两家颇具份量的地方卫视台播出。文学原著历久弥新的巨大影响力使这部电视剧赢得了各年龄层受众的关注,＂像孙少安那样去奋斗,像田润叶那样去爱＂尤其传达出年轻人的心声。随着该剧逐渐发酵为媒体热点,引人回味的不仅是小说,还包括一个更早版本的同名电视剧。

摘要：电影《桃花灿烂》《埋伏》《蓝色爱情》是分别依据湖北新时期著名女作家方方的小说《桃花灿烂》《埋伏》和《行为艺术》改编而成的。三部影片不同流俗,在对小说原著有所改编的基础上,都超逸了生活的表面,而深入个体生命的内核,从对俗世生活的观照与提炼中,探察多样人生风景。影片充满了对人生之谜的深沉哲思与咏叹,含有极深厚的精神探索的底蕴,渗透着强烈的人生哲理意识。