摘要：后现代主义文学是在现代主义文学的基础上发展来的,与现代主义文学既有着千丝万缕的关系又有着本质的不同。英美文学的后现代主义文学在继承了现代主义文学传统的基础上解构和瓦解着传统,在创作原则、题材、形式和风格等方面表现着自己独特的艺术魅力。所以,后现代主义文学成为当今表达世界和人生新的看法的一种文学的主要潮流。

摘要：所有的艺术形式都有自己的特点和独立性,但它们之间也明显地存在着联系。在这里我们把音乐与建筑、绘画、文学作了比较,来看看音乐的丰富内容,来了解音乐的真正思想。

摘要：鲁迅是中国现代文学特别是现代小说的奠基人之一,芥川龙之介则是日本近代堪称"鬼才"的优秀作家,两人的小说创作存在着诸多的共通点。鲁迅的《一件小事》和芥川龙之介的《桔子》这两则短篇小说几乎同时发表于两个不同的文化国度,但其在艺术上存在着较多的相似之处,这主要表现在小说故事情节的展开和叙事人称的运用两方面。当然,出于不同作家之手的两篇小说也打上了作家相异个性的烙印,文中所描写的主人公感动性质和小说艺术表现手法的不同即是明证。

摘要：近些年登上文坛的“80后”文学是一个备受关注且争议较大的文学现象。很多人对“80后”文学持否定态度，这其实是不客观的。在我看来，“80后”文学精神中有着鲜明的“左翼倾向”，这主要体现在城市背景、大众化趣味、激进反抗以及艺术审美粗糙等方面。

摘要：西洋的歌剧,既是一种音乐体裁,又是一种戏剧体裁。歌剧,这是剧情、诗歌和音乐的统一。在舞台上,戏剧演员,又是歌唱家。西洋的歌剧不同于中国的歌剧,其中没有科白、没有剧情表演的舞蹈。音乐在外国歌剧中,不是从属的因素,而是和演员一样,在创造演出的形象上居于主导地位,音乐形象连续不断地发展,贯穿在全部演出中。除去演员的造型,作曲家还运用旋律、乐曲结构、节奏、音色、力度等来揭示形象。这种揭示是从音乐这种艺术的特殊功能出发来表现各种感情和感受的变换,表现人的一切内心冲突、情绪、心理的,而且这种表现又同人的口头语言相联系。歌剧常用的曲式有二重唱、四重唱、叙咏调、咏叹调、合唱、序曲、前奏曲、间奏曲、终曲、插入舞曲、场面等等。歌剧既然在演出中音乐有极大的作用,因此,一出成功的歌剧传诸后世,其作者往往由音乐家留名。不少的作曲家都尝试过歌剧这种巨大的音乐创作,而且亲自标出作品的体裁(抒情剧、史歌剧、悲剧、正歌剧、宗教歌剧、轻歌剧、浪漫歌剧等等)。音乐家的巨大创造贡献以至使文学脚本的作者退居次要地位,甚至湮没姓名。

摘要：在一般文学课的教学中，应注重文学比较。以中国现代文学课中60组文学比较为例(涉及到古今中外的80位作家、110部作品，64个人物形象)，表明授课时可采用多种形式，去钩连前面的内容和外国文学、中国古、近、当代文学内容，以巩固相关的内容，扩展知识面，加深教学深度，增大信息量；表明考试时也可设计些各式各样的有时空差距的文学知识进行比较的试题，以引导学生在以后的学习中注意综合和联系。表明注重文学比较，裨益大，效果好，应该很好地提倡和进行探索、研究。

摘要：杨匡汉(中国社科院文学所当代室主任、研究员):为推进共和国50年文学教学与研究,我们召开这次“八、九十年代文学比较”座谈会。与会的同志有北京大学的博士、解放军艺术学院、社科院系统的同志及其他当代文学研究专家,在座的以年轻人居多,为我们的座谈会增加了活力。希望大家放开来谈,畅所欲言。20年是一个段落,回望新时期文学风风雨雨的历程,我们这些曾经和新时期文学同甘苦。

摘要：迄今为止,比较文学作为一门独立的学科理论,经历了三大发展阶段:第一阶段是法国学派坚持的实证性的影响研究;第二阶段是美国学派坚持的平行研究;第三阶段是中国学者倡导的跨越异质文明的变异研究。本文拟从全世界比较文学学科理论的发展深度入手,探讨变异学的重大理论意义和学术价值。

摘要：凯瑟琳·曼斯菲尔德与张爱玲是表现爱情与婚姻题材的两位杰出的女作家,她们的作品有许多相似之处,一是她们的写作风格,二是她们的写作技巧。两位作家都是通过细小琐碎、平凡无奇的日常生活题材来表现人生真谛。她们都以其女性独特的观察视角、细腻清丽的表达方式、精湛独特的写作技巧和全新的艺术风格,以短篇小说的形式敏锐地思索人生。她们都擅长人物心理刻画,通过意象象征、意识流与间接内心独白及不同叙述视角间的灵活转换,更为直接地呈现人物意识和心理状态,将表层的生活故事引向深层的"心理现实"。

摘要：本文以《阿Q正传》《套中人》为例论述了鲁迅和契诃夫在剖析国民灵魂、催动思想革命上所起的巨大作用。两者都以独特的视角、喜剧的形式、幽默的语言、客观冷静地评判、跳跃的情节、深刻的挖掘来表现了两部作品在思想性和艺术性上的独特魅力，具有很大的艺术价值。