摘要：文学个性是创造文学经典的一个关键性乃至决定性的因素 ,只有卓越的文学个性才能够创造出文学的经典之作。文学流派代表着相对高层次的文学个性 ,它对经典作家和经典作品的产生 ,会起到积极和有力的推助作用。同样 ,经典作家和作品的出现 ,也是衡量一个文学流派成熟和成功的基本标志。以在现代文学史上发生过重大影响的七月派为例 ,颇能说明文学流派与经典营构之间的深层关系。

摘要：流派的产生和存在,是文学(艺术)自身发展过程中的一种客观现象、一个必然规律——这不仅可以从业已书定的文学史(艺术史)上觅得有力的佐证,而且也一再被现实的文学(艺术)运动和创作实践所证明。 值得注意的是,文学(艺术)

摘要：新文学流派研究的社会学方法朱德发一文学流派既是研究对象，是因为它可以作为一个独立的自足的审美系统；它又是研究视角，是因为它在文学的全局中只是一个部分，透过它可以窥测文学整体，故而它有方法论意义。文学史如同千姿百态、琳琅满目的艺术画廊，它是众多有艺术个...

摘要：在陕西当代作家群中,明显存在着一个创作题材、表现手法、艺术风格相同或相近,由柳青发端,路遥、陈忠实等继承发展,代际传承明显的流派——"黄土文学流派"。黄天厚土、秦风汉习是他们共同的文化渊源;农村题材、现实主义是他们共守的两大传统;宏大叙事、史诗追求是他们共同的艺术风格。然而这一流派由于形成时间跨度长,作家队伍不够庞大,长期被评论界归于"西部文学"和"陕军"之列,但它们绝非同一概念。面对当今纷杂的文学思潮和陕西文坛沉寂、乏人的状况,总结他们创作之经验得失,弘扬他们的艺术追求、创作精神,对于新时期的文学创作,具有重要的学术价值和现实借鉴意义。

摘要：方东树一般被视为姚鼐弟子和桐城派在嘉庆、道光间的重要代表之一,但他本人却公开申明自己虽曾从学于姚鼐,但并未正式确定师生名分。这折射出他与桐城派复杂的离合关系。细勘方东树的古文理论与创作,会发现他对桐城派文道论、文用论乃至被视为“桐城派古文艺术论的起点和基石”的“义法说”都既有接受、因袭,也有突破、逸出。这表明桐城派传衍过程中存在建构和解构两股看似相反、实则相济的推动力量,启示我们研究文学流派,不仅要重视其总体面貌和共性特征,同时也要关注流派内成员的复杂构成及其同中之异。

摘要：中国新文学流派的历史特性首先是对中国新文学的现代性及其相应的思想意识和审美趋向的相对集中地体现，同时又是中国新文学的现代性与民族性“两项对立”、相互包容的有机结合。现代性和民族性不仅是中国新文学流派的两大特性，而且也是中国新文学系统的根本特性。在此基础上，中国新文学流派自身发展在审美趣味上的趋同性，创作风格上的相似性，运作程式上的流动性和文化功能上的超越性，构成一个有机的。

摘要：要真切地认识和准确地划分中国当代文学流派,就必须首先了解文学流派的艺术类型和美学形态。这是一条准绳,这是一把钥匙。没有它,中国当代文学流派在我们面前就永远是一片混沌、一团云雾。关于文学流派的艺术类型和美学形态,从未有人在理论上述及过。

摘要：近几年来,中国现代思潮流派的研究正在不断的深入,成绩斐然。严家炎的《中国现代小说流派史》,施建伟的《中国现代文学思潮流派论》和贾植芳主编的《中国现代文学思潮流派》等,都从不同角度对中国现代文学流派进行了扎实的研究。而殷国明的《中国现代文学流派发展史》(广东高等教育出版社1989年版)也是一部有独创意识和开拓精神。

摘要：20世纪六七十年代的列宁格勒流派作家普遍遭遇边缘化,不能发表作品,被迫流亡。他们特立独行,蔑视权威,与传统的苏联作家形象迥然不同。他们的创作沿袭了源于普希金的彼得堡文本特点,又深受美国文学影响,既不同于主流的社会主义现实主义文学,也不属于持不同政见文学,他们另类的艺术实践最终得到认可,形成独具特色的列宁格勒流派。

摘要：站在新世纪的门口,展望新世纪文学将要艰难前行的步履,失望中不失振奋,酸楚后不乏欣慰.新世纪文学在全球化的汹涌大潮中依然会扬起自己的帆,回归到它自身的生长逻辑.虽然在百舸争流中,它永远不会再是弄潮儿,但这帆的质地更纯正,色彩更斑斓,它将真正找到自己--一种能够让各种灵魂都得到慰藉的、充满激情、理性、欲望与理想的语言艺术.