摘要：治学道路的切入点会影响研究者的入思方式和成果样态,就像一个人的成长经历影响着他的未来一样.高小康先生切入学术研究的特殊路径,为他个性化、独创性的研究提供了特定的语境资源.他的硕士、博士学位都是研究中国古代小说叙事与艺术精神迁移的,但他在培养硕士、博士、博士后的教学、研究工作中承担的国家、教育部、省级课题则多半是当代大众与城市文化的,出版社约他写作的著作更构成了大众文艺美学书系.

摘要：作为语言学的语境被分为三层:上下文语境、情景语境和社会文化语境。文学作为艺术的语言也相应地可以分为文学作品语境、文学情景语境与文学文化语境。文学作品语境层是文学语境的核心;文学文化语境层是另外两层语境的最终依靠;文学情景语境作为中间层域衔接内外两个语境层。文学情景语境层之中的文学媒介语境、文学话语情态语境和文学功能语境都承担着文学作品语境与文学文化语境之间的衔接功能。文学情景语境的这三个维度并非截然分离而存在,它们之间又互相关联,互为语境而存在,甚至互相内嵌于对方。这三个维度互相之间的紧密关系使得整个文学语境成为一个有机的存在。

摘要：人名隐喻是《红楼梦》的艺术特色之一。小说的人名同时投射到人物形象、性格及作品的主题等较抽象的概念上,使人名在一定语境中兼而实现了称谓功能以及表现人物与主题的文学功能,成为颇具特色的文学隐喻。一部作品的主题、人物等文学因素是人名隐喻赖以生成的环境因素,也是其存在的依据,和文化语境一样,制约着人名的文学解读与翻译。文化和文学语境交织存在,有时会发生冲突。文学语境与人名隐喻是相辅相成的关系。上述观点为霍译本的人名意译策略提供了一定的解释,并赋予文学作品的人名翻译评价以新标准。

摘要：《解放军艺术学院学报》向我约稿，请我就诗歌方面谈一谈个人的体会或感悟，而我近来对当代世界文学语境下的中国诗人写作问题作了一些思考，在此，就谈几点个人的看法。

摘要：文学语境研究将哲学和语言学的语境理论运用到对象"文学"上。文学语境研究主要呈现为三种研究形态:文学语境的泛化研究、文学语境本质研究、艺术语境研究。泛化研究仅仅将文学语境作为一种"背景"或"环境"的替代名称;文学语境的本质研究处于零散和价值判断缺失的状态;艺术语境研究只是范围延展式的文化研究。所以,文学语境研究存在"无边界"和"相对主义"两大根本问题。笔者认为文学语境的相对性并不是一种激进的相对主义,而是一种温和的相对主义。文学语境在对于经典文学的价值判断上具有终极性。同时,文学语境的无边界化也只是表层的现象,其原因首先在于我们用经验性的认识去把握超经验的"总体"之物(无边语境),我们需要将自己的认识限制在可经验的范围之内(具体语境)。并且,文学语境所环绕的是核心概念而不是无明确主体指向的"语言",是有着确定作者的"文本",因而文学语境并非无边无际的范畴。

摘要：中国现当代文学史实质上就是一部政治意识形态史。由于百余年来中国历史经受的特殊语境,文学的政治意识形态属性不断遭遇强调和放大,而文学的审美艺术性却持续遭受遮蔽和贬抑。20世纪90年代以来传媒参与市场经济的文化建构,制造了消费主义"现代神话",孕生了多元共生、异质呈现的"新意识形态"。"新意识形态"以消费主义意识形态为核心,通过传媒无所不能的神话演绎,解构了旧意识形态历史存在的合法性。"新意识形态"文学语境导致文学与意识形态的关系发生重大转移,文学生态表现为多元流向的生长性。

摘要：本文对语境和画境进行了定义,对表现形式作出了概括,并对两者同质性与统一关系进行了具体的论述。

摘要：文学语境是在文学经验、文学传统、文学知识和文学批评理论等文学场域之中达成的一种动态性共识的范畴。在此场域之中的文学创作、文学阅读和文学交往活动,文学话语形式生产和意义赋予以及语境差带来的文学音乐、图像和情感性审美都是对文学语境的具体实践。文学语境的此种具体实践所趋向的目的不在自身之外,而就在其自身,正耦合了康德对艺术审美判断"无目的的合目的性"的思想。

摘要：文学语境中的时空关系是一种含蕴在文学话语线性流程中的可创性艺术时空,在文学作品的组织结构、叙事方法、表现力度等方面有着不可忽视的作用。文学语境中的时空关系包括时间关系和空间关系两个方面,有两种最基本的存在形式:底本时空和语本时空。语本时空常使底本时空发生变形,这些变形在文学创作中同样具有重要的意义。

摘要：将绘画艺术运用于小说创作 ,这一独特的文学手法的运用 ,体现着托马斯·哈代对现实主义美学原则的深刻理解。以《德伯家的苔丝》的景物描写中对绘画手段的运用为例 ,阐述绘画艺术在小说创作中的运用所产生的艺术效果以及对作品主题的影响 。