摘要：《深林的月夜》是成仿吾创作序列中表现主义色彩最浓重的一篇。小说文辞优美,却情节怪诞,犹如一座叙事迷宫,隐藏着成仿吾对“五四运动”的反思和对文学与革命间关系的思考,反映出他文学转向的复杂历程。从艺术偏至向政治偏至的文学观念转型既是成仿吾在时代背景与个人际遇双重因素影响下的必然选择,也是怀揣报国理想的创造社同人的共同选择。

摘要：在日本左翼文学研究领域,二战时期左翼作家的大面积转向问题一直是一个复杂的难题。大多数左翼作家在政府的高压政策和军国主义的残酷镇压下,脱离左翼文学阵营,又大面积发生了左翼作家参加侵略战争、创作战争文学的事实,这在世界左翼文学史上都是罕见的现象。其中火野苇平、上田广、石川达三的战争文学作品,甚至被批判为"侵华文学"、"文学战犯"等等,但如果换一个角度,从左翼作家因素、从文学本体和文本自身的超时空存在来把握的话,虽然这些作品在创作意图、时代环境因素以及战争等当时的社会效果方面属于侵华文学范畴,但其中左翼文学青年早期形成的马克思主义阶级意识和平民意识、作品整体印象上模糊的反战意识,或者可以给清醒的读者留下反思契机。本文主要以左翼作家的战争文学作品为中心,对其创作机制、艺术方法选择及形成进行了探讨。

摘要：1840年中英鸦片战争的爆发，带来了中国近代社会的大动荡、大变革；而这种社会的大动荡、大变革，又促使中国的传统文学开始转向，使其发生了深刻变化。发生、发展于这一个特殊历史时期的中国近代文学，无论是作家的身份、文学观念，还是在文学载体等方面都发生了新的变化，与中国古代文学相比，有着明显的不同。它既是中国古代文学的光辉终结，又是通向中国现代文学的纽带与桥梁。中国古代文学的传统体裁，如诗赋词曲等，发展到清代中叶，除小说外，其它如诗、文词、戏曲等，虽然作家作品众多，风格流派多种多样，但大多因袭旧的艺术形式，缺乏新的思想内容，

摘要：随着中国经济不断增长,人们的文化需求也急剧增长,中国进入大众文化时代,文化产业化要求文学教育培养更多的创造性写作人才,这给传统的现代文学教学提出了挑战。创意写作注重创造性思维的具体化与文化产业创意人才的培养,现代文学教学应与创意写作有机融合,从改变思维方式、建立诗歌写作工坊、经典作品再创造几方面进行创意写作训练,淬炼学生的创新意识和创造能力,培育现代文学专业的核心竞争力,主动适应文化产业化对现代文学专业带来的挑战。

摘要：近年,当代民族志"文学转向"相关讨论呈讹滥之状,致使当代民族志与文学本质差异的澄清迫在眉睫。作为符号文本,二者在表层结构上确已呈现一定的相似性,但深层结构却相当悬殊:前者是实用意义符号文本,后者是艺术意义符号文本。相应地,二者在文本、符号文本的发送与接收、伴随文本等层面都具有深层结构的差异。当代民族志的"文学转向"作为出位之思并不能从根本上解决困扰人类学界半个多世纪的"表述危机"。

摘要："民族纪录片"以其数量众多、社会意义重大、文化内涵深刻、人文风致醇美、艺术样式丰富、民族特色鲜亮成为当代中国最为重要而独特的影视片种。中国民族纪录片的繁盛,起因于其遇到了1949年的中华人民共和国成立和20世纪80年代至今改革开放与民族复兴等两大"国家体系形成"的"历史变迁"的关键时刻。延续中国数千年代代修史的"历史书写"传统"史志实录"的"纪实"、20世纪30年代凌纯声"标本电影"的"求真"和郑君里"戏剧化处理"的"求艺"以及之后真正完善强化起来的"大众传播"的"新闻性",构成了我国民族纪录片的国家传统。面对我们在大国崛起、民族复兴中壮势发展的民族纪录片,汲取世界人类学电影、民族志电影的"民族志诗学"的美学沃润,建立具有中国特色的"民族志诗学",确立"写文化"意识,选择"文学转向",坚持新闻化走向,进行叙事模式的创新,就一定能在这个全面改革开放的伟大时代中,有更大作为。