摘要：大概三十年前,我以一个文学青年特有的自负,走进一家社科类期刊做编辑。当时,作为老编辑的父亲总结了三句话,让我牢记:编辑尽管是门遗憾的艺术,但尽量不要留遗憾;编辑是杂家,要做多面手,不仅会编还要会写,甚至要懂版面设计;编辑这碗饭端起来容易,放下来难。年轻的我启程了。日复一日,年复一年。当一切将成回忆,回望来路,总有许多往事难以忘怀。

摘要：黄江，祖籍广东四会，在广州市成长，1966年于广州第六中学毕业。作为文学青年，对生活和未来充满梦想，为实现艺术梦想，曾努力不懈地去追求，早期跟着胡一川（原广州美术院院长）学画，后因社会浪潮冲击，与其他文艺小青年一样下乡，到了广州市郊区（现花都市）做知青，但这并没有改变他对艺术不倦的追求，因为艺术的执着，领导安排他做了文艺宣传工作，在下乡的日子里也因为工作之便为后来艺术之路打下了坚实的基础。

摘要：我从一个文学青年起步，成为省作家协会会员，以人文兴德为己任，追求亲民之道，用文学作品抒发一个作者、一个税务工作者的情怀。这些年，在坚持文学创作和法律实践的同时，我将目光投向书法艺术这片全新的天地。我的书法老师、书法家伏牛先生告诉我，

摘要：意大利,对于我来说,既是一个陌生的地方,也是一个非常熟悉的名字。这个名字承载着如此丰富的记忆,甚至可以说与我——一个从未到过意大利的中国人——的成长,有着纠缠不清的隐秘关系。

摘要：作文在一份试卷中的分值比例至少占40%,它几乎是整篇试卷的＂半壁江山＂,在短时间内写出考场佳作,就显得尤为重要了。笔者认为要写好考场作文,需要注意以下几点：一、平时多观察《语文新课程标准》指出：＂要多角度地观察生活,捕捉事物的特征,力求有创意地表达。＂但时下的实际情况是,一些学生作文脱离实际,生编硬套,字数不够废话凑,像挤牙膏似的想一句写一句,写一篇作文简直比愚公移山还难。如何改变这种现象呢？鲁迅先生在回答文学青年关于这个问题时强调了其中一点就是要＂多看＂,这里的＂多看＂即指多观察。这就说明：

摘要：自20世纪80年代便开始涉足名人信札收藏的方继孝,如今已经是此领域的知名收藏家。但在刚开始,他第一眼相中的收藏,却并非信札。“那时的我也是个文学青年,经常给报社、杂志社投些小稿。当时很多刊物的主编是知名文化人,比如有作家浩然、刘绍棠,他们给我回信,我就收藏下来。”方继孝说,自己最初是个集邮爱好者。因为邮票除了它的图案很美和较稀少外,还有感情上的因素。

摘要：契诃夫是俄国著名的小说家。在他身上发生过这样一个故事，一位文学青年向他抱怨自己没有灵感，请求契诃夫在如何获得灵感方面给予指点。契诃夫听后对他说：“你，小伙子，一直在等灵感，觉得自己是艺术的仆人。丢开这种等待吧!我们要走的是另一条路：每个文学创作者都应＂-3感觉到自己是个勤恳的工人才对。头一条就是必须要写得多。总会有所成就的。一篇没有发表就写第二篇，第二篇没有发表就写第三篇，总有一篇会发表出来，只是得顽强地写。”

摘要：诗人翟永明经营酒吧,有些人不以为然,在我看来却是她生活中一种良好而重要的平衡。酒吧坐落于成都玉株西路的一个拐角处,面积很小,在城市管理的控制下几乎违章地扩张搭建后,也不过五十来个平方米。这个酒吧的策划服务对象并不针对作为翟永明周边的群体,甚至也不针对似乎应该是理所当然的对象——诗歌圈子或画家、文学青年。

摘要：在《布鲁克林的荒唐事》中,作家保罗·奥斯特通过汤姆的口说:"当一个人有幸生活在故事之中,生活在一个想象的世界里,这世界的悲苦也就消失了。只要这故事不断延续下去,现实也就不再存在。"作家看世界的方式总与常人不一样。小说以中年失意男子内森·格拉斯为首串起布鲁克林地区形形色色的普通人,他们于生活表层不断挣扎、徘徊,思索或进行着灰败人生,时间自我成型,弥散在他们的周围,而最终在"一切都似乎看不到前景"的情况下,作家让他们嵌在下沉时代里的普世生活逐渐走向喜悦与光明。在保罗·奥斯特笔下,大都市纽约布鲁克林区那些街角的餐馆、咖啡馆、二手书店,充满陌生人之间的隐秘联结,多元背景的人们生活得零乱而蕴含希望。