摘要：唐朝贞观15年（公元641年），文成公主进藏。她把唐朝的典藉和纺织、造纸、酿酒等工艺传入吐蕃，促进了吐蕃经济、文化的发展和汉藏人民的交流。她还参与设计、协助建造了大、小昭寺。拉萨至夸仍保存着当地人们为纪念她而造的塑像，距今已有1300多年的历史。

摘要：任何艺术作品都不能只是对生活简单地复原,而应当是艺术家对生活地高度理解、概括、总结的结果.大型古装电视连续剧的美术设计,在视觉领域内如何正确地把握历史的真实与艺术的真实,怎样重塑历史空间内消逝的视觉形象,参与对人物命运的解释,是非常艰巨而富有挑战性的工作.

摘要：刘萍从四川省的叙永川剧团到成都市川剧院大量长期的演出中,她逐渐深入懂得了舞台、了解了观众.她拜川剧表演艺术家、'梅花奖'两次荣获者刘芸为师后,演出升堂入室,艺术有了质的飞跃.又在以'梅花奖'首届荣获者、川剧表演艺术家晓艇为代表的成都市川剧院优越人才环境的集体熏陶下,经过刘萍艰苦的努力和不断出色的创造,她在这样优越的艺术环境中深造、优化,使她具有了从对川剧演技巧提升到演文化的高档次的艺术品格.这不仅使她成为一个川剧耀眼的新秀,而且也成了川剧青年旦角演员继往开来的代表人物之一.

摘要：文成公主进藏和亲的故事家喻户晓,讲述了文成公主离开长安前往逻些城(今拉萨)的心路历程。作为历史典籍中的真实事件,在1300多年的流传过程中,文成公主与松赞干布的传说越来越具有传奇性和戏剧性,藏剧、川剧、越剧、京剧等都对其进行过创作与展演,有着广泛的受众基础。由域上和美集团、拉萨市布达拉文旅集团共同打造的大型史诗剧《文成公主》,自2013年首演以来,已经连续演出11季,累计演出场次超过1700场,接待观众超400万人次,收到了良好的经济效益和社会效益。

摘要：灯光是舞台空间表现的一种特殊手段,在戏剧表演中的作用越来越重要。原来运用舞台灯光主要是出于照明的需要,随着艺术实践的发展,灯光逐渐成为戏剧舞台上不可或缺的元素,以自身独特的方式参与到表演之中。

摘要：新世纪,新行动,新里程.2001年4月6日,在'西部大开发'的锣鼓声中,成都市川剧院重新组建,隆重举行盛大庆典.当观众步入成都艺术中心剑南春剧场,一座藏族同胞喜迎文成公主的仿汉白玉浮雕群像,巍然屹立在舞台正中;舞台两侧摆满着热烈祝贺成都市川剧院重新组建的花篮,仿佛也进入剧中,与雕像溶为一体,迎亲仪式与庆典演出相互交织,诱导观众在喜庆该院重新组建的同时,重温汉藏联姻这一广为传诵的千古佳话.欣逢庆典演出,有幸亲躬盛会,真是大饱眼福,令人浮想联翩.成都市川剧院于1959年元月成立,至今已逾四秩春秋.从奠基之作,经、、、到、,从、、到、、、,从、、到、、、,再到世纪之交的扛鼎之作,曾多次受到党和国家领导人的亲切接见和高度赞扬,蜚声国内外,誉传东西方.遵循中国选进文化的前进方向,以为新世纪的里程碑,'而今迈步从头越',重新组建的成都市川剧院正铸造新的辉煌.

摘要：本文以"文成公主"实景歌舞剧的创作理念及其艺术特色为评述内容,重点分析和探讨了"文"剧的内在思想意义和外在的表现形式。通过实景的表现形式,呈现该剧的主题内涵,并运用西藏经典歌舞的艺术特色,展示其民族文化的博大精深,该剧采用"以物托情,以情表意"的表现手法,这既是情理之中,又是意料之外的艺术效果。旨在对我区首例实景剧的创作理念和表现形式的意义所在做一粗略的论述。

摘要：四幕歌剧《文成公主》的导演阐述,是在定稿的剧本和音乐基础之上所做的形象构思,是导演对全剧的整体设计与构想,它对这部剧整体呈现的构想以及风格样式的把握;对演员的演唱和表演、合唱和音乐的处理;甚至对舞美、灯光、服装、道具、化妆设计和制作都提出了指导性的意见和创作理念。由于这是一部高校教学歌剧,根据学校实际情况,导演试图寻求一种简单准确的创作方法,在二度创作上力争能全方位、多层次地立体展示学院师生的教学成果和表演水准,让这部歌剧能真正成为一种实践教学的模式,成为一部高校精品艺术,甚至将来能进军文化产业,使其产业化。

摘要：“文成公主”作为一种文化符号承载着藏汉民族的历史记忆,文成公主的和亲历史事件在藏戏和话剧中有着不同的主题,生成了不同的文成公主戏剧形象。文成公主主题的话剧多歌颂民族团结,文成公主是汉藏交流的使者,这种形象和传统藏族戏剧中文成公主所展现的宗教形象差异甚大,文章分析了在民族文化交流中,在铸牢中华民族共同体意识背景下,文成公主形象的变化对于藏戏和话剧的影响。

摘要：2016年9月7日至21日,由文化部和陕西省政府主办的第三届丝绸之路国际艺术节在西安举行,来自60个国家和地区的艺术家齐聚西安登台献艺,彰显＂丝路＂精神,弘扬中华文化,展现丰富多彩的国际艺术形式。在48台境内外优秀之作中,笔者执导的新版杂技历史剧《文成公主》作为收官之作上演,获得好评。