摘要：项目类别“十五”国家自筹经费项目结项通知书号艺规结字[2009]008号最终成果形式及名称专著《文明新戏社团流派研究》《文明新戏社团流派研究》以文明戏的社团为研究对象,在大量史料的挖掘、考证、分析的基础上提出自己的观点和看法,将该类社团分为六大流派——春柳派、天知派、南开派、开明派、新民—民鸣派、振天声派,并对一些流派的演出剧目、剧目特征、演出风格等进行深入研究。

摘要：从传播学的角度研究戏剧与媒介关系是一个全新的视角,对于深化和拓展中国近现代戏剧史特别是话剧史研究具有重要意义。《申报》是20世纪初期最具影响力的综合性报纸,其对"演剧助赈"的宣传,使新剧借"慈善"之名站上时代前台,其轰炸式的演出广告,对新剧的"甲寅中兴"起到了推波助澜的作用,最终使新剧的影响力在全国得到广泛传播。以《申报》为代表的商业报纸,对当时新剧受众消费市场的引领和文化价值导向作用主要表现为:鼓励演剧助赈,加强受众的慈善意识;扶持家庭剧,强化受众的道德伦理观;通俗性与娱乐性相结合,满足受众的审美需求。但《申报》的商业化经营模式,一定程度上也助长了新剧的商品化倾向。新剧之"甲寅中兴"和数年后不得不让位于"五四"话剧而走向衰败,似乎也能从其与商业报纸的关系得到些许启悟。

摘要：文明新戏"甲寅中兴"是早期话剧研究中的空白点,从《申报》剧评的角度切入不失为一个有新意的角度。关于"甲寅中兴"的起止时间,一直是个模糊的概念。搜索《申报》剧评可知,"甲寅中兴"应该以1913年9月为起点,至迟到1915年2月初止。这时期《申报》上刊载的剧评,有将近百篇,从中能探测"甲寅中兴"时期文明新戏的发展轨迹。"甲寅中兴"时期,家庭剧、宫廷剧盛行,最有代表性的文明新戏社团是新民社、民鸣社、春柳剧场。与辛亥革命高潮时期相比,"甲寅中兴"时期的文明新戏社会教育功能有所减弱,娱乐性、写实性有不同程度加强,呈现出特有的剧场风貌,这与文明新戏转型为商业化演出后,必须面对市场,重视观众接受是分不开的。

摘要：笑舞台崛起于文明新戏"甲寅中兴"后的低谷期,随着元老宿将们的加盟,很快迎来人才荟萃的"笑舞台时代"。全盛时期的笑舞台剧目丰富,领军剧坛,对后期文明新戏的发展产生了积极的引领和导向作用。笑舞台对于文明新戏后期剧坛的影响和意义,主要表现在:笑舞台的历史就是后期文明新戏的兴衰史,"笑舞台时代"标示文明新戏的又一座高峰,笑舞台改写了后期文明新戏的历史,笑舞台的运作和管理模式具有示范作用,笑舞台大众通俗文化定位的利弊对当代具有启示意义。

摘要：戏剧作为一种舞台艺术,对观众有一种天然的依赖。戏剧的健康发展它需要在社会性与独立性之间完美的寻找平衡,在独立性方面创造艺术成就,在社会性上寻找观众共鸣。本文试图通过考察文明新戏时期几个具有代表性的剧团的兴衰更迭,来阐明观众的好恶选择在文明新戏发展过程中产生的影响。

摘要：笑舞台诞生于文明新戏'甲寅中兴'以后,元老宿将主持的笑舞台人才荟萃;全盛时期的笑舞台剧目丰富,领军剧坛;笑舞台的艰难求索和坚守,对后期文明新戏的生存和发展作出了积极贡献。笑舞台对于文明新戏剧坛有着重要意义,具体表现在:'笑舞台时代'代表文明新戏又一高峰,笑舞台改写了后期文明新戏的历史,笑舞台的运作和管理模式具有示范作用,笑舞台大众文化定位的利弊对当代具有启示意义。

摘要：文明戏一般又称“文明新戏”“新剧”或“中国早期话剧”,它是中国戏剧从古典形态向现代形态过渡的一个特殊形态,凸显了中国社会、文化、艺术在近代开始的现代性嬗变。文明戏的活动涉及话剧、戏曲、电影、曲艺等多个艺术范畴,它半个多世纪的生存史[1]和中国半个世纪的社会史、文化史、戏剧史有着某种特殊的映照关系。

摘要：小说《一缕麻》的百年传播史中,以梅兰芳为核心的前期尤为重要。在梅兰芳、包天笑或文明新戏研究界,"梅兰芳曾编演过《一缕麻》"既是事实,也是常识。但爬梳其从事实到常识的建构过程,可以发现《申报》所载的广告、傅斯年等人的评论、梅兰芳与包天笑自身的言说具有极为重要的意义。验诸史实,早在梅兰芳编演《一缕麻》之前,新民社、春柳社就已经做出过卓越努力,因而,梅兰芳编演的《一缕麻》不是最早的版本,但确实是影响最为深远的版本,这与其剧本的新颖以及表演人才的杰出有关。然而,梅兰芳1916年在上海演出《一缕麻》,乃是不得已而为之之举,本非他所擅长,亦非他所乐意,因而《一缕麻》的编演,只是他在民初戏剧改良思潮中的一种实验而已。

摘要：清末民初新潮演剧的兴盛,除了世纪交替时期的社会时代原因和中国戏剧从古典形态向现代形态转型的自身需要之外,还得力于一批新式剧场的出现。笑舞台作为文明新戏运动后期出现的以专演新剧著称的剧场,为后期文明戏的生存发展作了最后的坚守,为清末民初新潮演剧的繁荣作出了积极贡献。同时它也见证了后期文明戏由盛至衰的整个全过程,从它的变迁和演剧活动,可以折射出后期文明戏的发展演变和生存状况。从第一手资料入手作历史的考察,可以从模糊的历史镜像中还原一个较为真实的笑舞台。

摘要："新剧的发生"是学界近年出现的新命题,正逐渐成为关注和讨论的热点。研究"新剧的发生",就是探究20世纪初期中国戏剧的形态转型以及新的审美要求生成的过程,也是从另一个角度切入的有关中国话剧源头问题的探讨。把"新剧的发生"放在20世纪初期的历史文化语境中,借用发生学的理念和方法,探讨新剧在其生成过程中各成分因子在中国戏剧现代性进程中的作用,则学生演剧迈出了中国戏剧现代性求索的第一步,改良新戏开启了中国戏剧现代性的自觉追寻,文明新戏标示着中国戏剧现代化的正式发轫。从发生学的角度研究新剧的生成过程,无疑是方法论上的一次革新。