摘要：书画类的文物是最常见的一种文物类型,主要是历代书法家、画家的作品,有较高的艺术价值、文化价值和经济价值。但由于这类文物的载体具有特殊性,比较容易出现霉变生虫的问题,为避免文物受损,需要做好文物保护措施。基于此,现重点分析引发这类问题的根本原因,确定后续文物保护工作的方向;并简要介绍几点防虫、除虫、防霉和除霉的有效措施;同时,对霉变生虫后的文物修复思路和相关注意事项展开研究,旨在提升文物保护工作的质量及效果。

摘要：二维码的使用范围日益广泛,本文探讨了运用Data Matrix二维码的特点设计实体博物馆门禁系统,构建一个完整的博物馆门票Data Matrix二维码识别系统的问题,并探究其在文物保护、构建数字博物馆系统、增加博物馆与观众的互动性等工作中应用的问题。

摘要：我国历史悠久，文物丰富，地上、地下蕴藏着大量文物。这些文物带着历史、文化、艺术、科技等多方面的信息。近几十年来，愈来愈多的文物不断被发现，文物濒临损毁的难题日益增多。有相当数量的一批病情危急，即将毁灭或残损严重，甚至形存实亡的国宝级文物，需要紧急抢救。其中有很多目前国际文物保护科技界无法解决的尖端问题。以笔者亲身经历的抢救任务来说，就有：敦煌莫高窟唐代壁画起甲病害的救治；出土《孙子兵法》及东吴10余万枚糟朽饱水竹简的脱水加固；长沙马王堆汉墓出土饱水漆器的保护；秦始皇陵兵马俑脱落彩绘的复位；战国酥脆竹席弹性的恢复；法门寺唐代酥朽丝织品柔韧性的恢复，等笔。我国文物保护科技工作者取得的许多解决难题的成就，都是经过艰巨的科学研究、认识和掌握救治该文物的特有规律后获得的。从这一意义来讲，文物保护科学首先要运用人类现有的科学技术探索出解决难题的新方法，发现各种各样的文物保护的特有规律，才能攻克尖端、救治文物。〓〓但这还不是文物保护科学的全部。文物保护科学还要进一步探索解决各种难题的共同的方法、共有的规律性，使人们能在这些共有规律的指导下，顺利地发现解决各种文物保护难题的途径，掌握各类文物保护的特有的规律，来完成保护文物的任务。〓〓文物都是物质的。不同质地的各种文物，都有自身内在的矛盾及其运动发展的规律。在外部环境条件的影响下，随着时间的推移，逐渐趋向变形、变质，直至彻底毁坏。附着于这些文物上的历史文化信息，有可能在文物本身尚未发生根本质变之前，就先已消失，使文物失去价值。要解决自然力对文物造成的损毁，就必须限制文物本身固有规律的作用，改善文物存在的环境条件，尽量减弱、延缓、推迟文物本身质变的进程，甚至使某些已经发生的变化有所逆转，以维护文物的本质及依附其上的信息，保持文物的价值。〓〓近些年来，对文物保护共有规律的探讨已经在一定的范围内取得不同程度的共识，如，要整体研究，因物制宜；要防患未然，防微杜渐；要重视传统、发扬传统；要对症下药、土洋结合，等等。这些共识，对指导解决当前和今后更多的文物保护难题显然是相当重要的。除了以上方面，笔者还有以下一些有关共同规律的理念，提出来进行探讨。

摘要：当前,二维码的使用范围日益广泛。本文探讨了运用Data Matrix二维码的特点设计实体博物馆门禁系统以及构建一个完整的博物馆门票Data Matrix二维码识别系统的问题。并就如何构建数字博物馆系统、博物馆与观众的互动性,以及加强其在文物保护中的应用作了探究。

摘要：在数字化普遍应用下的当今世界,数字媒体交互技术为各地区的博物馆的设计提供了新的思路和方法,有助于改变场馆内的展陈内容和形式。

摘要：为了在理论上建立起一套完整、客观的性能评价方法,对硅丙乳液的颗粒尺寸、热稳定性、结构和形貌进行了表征,测定了乳液质量分数与其粘度、表面张力等关系。通过用硅丙乳液修复模拟起甲和酥碱的壁画,进一步验证乳液的性能。结果表明,硅丙乳液属于非晶态(无定形态)结构,乳胶粒子形貌接近球形,平均粒径为190 nm,颗粒无团聚现象,较小的粒径可以提高乳液的渗透能力;Si—O—Si键的引入有效提高了硅丙乳液的热稳定性和耐热老化性;随着硅丙乳液质量分数的增大,表面张力下降,相对粘度升高;硅丙乳液的机械稳定性、贮存稳定性、热稳定性和耐盐性较好。硅丙乳液在修复起甲、酥碱壁画后,分别循环20和12次老化,颜料层未发生显著差异,说明硅丙乳液可以作为一种性能优异的胶凝材料用于起甲、酥碱壁画的修复中。

摘要：刘永森，自1954年开始在北京学习景泰蓝制作工艺，是中国著名工艺美术家金世权先生当代唯一高徒、当代景泰蓝嵌玉艺术创始人，当代研发、复制及发展明清宫廷景泰蓝御用贡品最优秀传承人。刘永森大师精于景泰蓝、玉器、金银珠宝、花丝镶嵌、内画等工艺的设计制作，擅长文物修复与仿古景泰蓝再造工艺，较为完整的传承了景泰蓝全部制作工艺，在景泰蓝业界自成一派，是当代景泰蓝最杰出的艺术家之一。

摘要：蛙·界"金缮修复与文物修复不同,更多的提倡残缺美,属于艺术创作的范畴。"采访唐洁的时候,她正忙于修复一批宋代建盏,并筹备开设修复艺术馆展厅。但与其他金缮修复师不一样的是,她在传统金缮修复基础上进一步创新,创制了一种全新的雕刻金缮技艺"。

摘要：尽管当下的民众已然对文物修复不再陌生,但当将其细分,尤其是面对中国文物艺术品的“最大宗”——书画时,修复便不再只如媒体所展现或者披露的那般技艺神奇、高深莫探。其中,既有艺术的美轮美免,又有科技的严谨创新;既有纷争抗辩,更有时代变迁。

摘要：中国国家文物局曾做过调查。全国文物系统3000多万件馆藏文物中，半数存在不同程度的破损。据统计，我国真正从事文物修复工作的人员不过2000人。也就是说，2000位文物修复师需要面对1000多万件有待修复的文物，而能够修复残破珍品、有经验的修复师更是少之又少．作为文物大宗的中国书画修复自然更是捉襟见肘。