摘要：《传神文笔足千秋——（红楼梦）人物论》，本是20世纪末就开始酝酿的题目，最早曾是想写一本“艺境探微”的笔记，写了几篇，终于为种种外因，难以为继。又由于老伙伴打上门来，仓促出版了一本题名《红楼梦艺术世界》，实际上那样几个题目，怎能概括《红楼梦》深邃精妙、魅力无垠的艺术世界!此后，红学乱象丛生，文本研究，始终不占主导地位，我又困于《中华艺术通史》国家课题之中，总觉得就此结束对《红楼梦》的发言，未免亏欠了曹雪芹。

摘要：表层意义上看,语言只是作品的形式之一,实际上并非如此。在某种意义上,语言即内容的构成,它可以直接构成作品所特有的氛围、情境和风格。沈从文的语言正是如此,他的清新、绮丽、隽永的文笔,亦是他创作风格的最一般的表现特征。

摘要：《邓选》三卷收集的讲话、谈话等11(?)篇文章,文风朴实,博大精深,别具一格,堪称典范。本文拟就这些谈话的开头艺术,结合具体作品作些具体介绍和分析。单刀直入的点题式。这是直截了当地点明题意的开头方式,其好处在于防止离题万里,空话连篇。

摘要："红学"诞生至今已有一百多年的历史,也有了很多规范性的提法,红学史也有了好多部.说起历史形成的所谓各种学派来,更是众说纷纭,但未必都是真正科学的概括,何况历来"红学"出现的种种怪现象,还时有重复和"崛起".

摘要：作为期刊编辑,怎样通过煎妙烹炸、添加佐料,把作者提供的“原料”做成色香味型俱全、夺人眼球、诱人食欲的佳肴美味,“编辑华笔”是一个不可不用的武器。

摘要：一篇短篇小说，是一个无名作家的手稿。我从一家杂志编辑手中看到，那编辑是我一个老朋友的学生，这天在老朋友家聊天，碰在一起了。编辑的文件包里就装着这篇小说，他就拿来当作话题，说写得还不错，触及人生现象的一个新领域，是否要发还得再斟酌一下，故而带回家去再认真看看。于是我也匆匆翻了一遍。小说的题目叫做《不换脑就换人》，有点怪。小说的文笔也很怪，有点像荒诞派，有许多非理性语言，看似不合逻辑却又别有机趣，好像是讽喻什么而又摸不清究竟讽喻什么。情节梗概可表述如下：一家很大很大的公司的经理，看样子又像只是部门经理，专门抓该公司的宣传广告业务。此人愚蠢而又蛮横，不懂业务却偏爱管头管脚，恰像克雷洛夫寓言里的那把勤奋的扫帚，为了显示自己的成绩而把垃圾乱扫一气，糊得墙壁上、窗门上、桌椅上统是垃圾。在他管辖下的广告设计员，市场行情调查员，用户联系员等本来有序的作业都被这位部门经理的瞎指挥搞得晕头转向，不知所措。经理斥责广告设计员说：“你动的什么脑筋凡是做广告，就要把本公司的产品宣传得举世无双，引得顾客一看广告就想掏钱。你看人家做的化妆品广告多来劲：‘今年二十，明年十八’。老太婆看了这玩意多搽几年，能把自己变成青春靓女，怎能不赶紧掏钱可...

摘要：原始艺术中诗乐舞一体的文化传统赋予了辞赋别样的音韵之美,诗歌向辞赋的演进则让辞赋的语言美更为人所欣赏。张衡的《归田赋》作为东汉抒情小赋的开端,是二者融合之典型,故而今以论述其艺术形式,探究辞赋艺术的语言特色。

摘要：牛希济,临州狄道（今甘肃临洮）人,牛峤兄子。遭遇乱世,流寓巴蜀,投靠牛峤。仕蜀任起居郎、翰林学士、御史中丞。蜀亡入洛,后唐明宗拜为雍州节度副使。后人称牛学士。牛希济是唐末五代的古文高手,时人称其＂文学繁赡,超于时辈＂[1],＂以诗辞擅名＂[2]。赵崇祚《花间集》录有牛希济词十一首。张璋、黄畲《全唐五代词》录有牛希济词十四首。

摘要：普鲁斯特美学的两个重要方面——整体化的眼光与隐喻文笔——之结合,在《追寻逝去的时光》中主要由三位虚构的艺术家的创作实践来展现。小说家一再将隐喻嵌入“中国艺术品”,使不同的主人公看见表面遥远的世界实则互相沟通与交融。整体化的眼光内在于中国文化,并实现于中国的艺术作品中,普鲁斯特以中国艺术品揭示这种眼光是顺理成章的。

摘要：2022年12月初,在上海西岸艺术中心举办的第九届上海国际童书展现场,《我给名著画插图》作者、少女作家刘天韵与读者分享了她的创作心得与成长感悟。在她的成长过程中,父母从未给她报过课外班,没给她请过家教,而是引导她广泛阅读。凭借一支画笔、一手好文笔,她走出了一条与众不同的成长路。