摘要：随着习近平书记2014年在文艺工作座谈会上的讲话发表,我国文化艺术的发展摆到了一个相当重要的位置上,并且逐渐地转型到文化产业方面。其中,广大文化艺术工作者对于促进文化艺术传播的作用也同样得到了重视。在当下,如此接近中华民族复兴的新时代,我们要注重文化艺术的发展,而在广大的文化艺术工作者中,文艺编辑作为文化艺术的先行者,肩负着中华民族复兴的历史重任。

摘要：任何文艺节目都是思想性和艺术胜的综合体。纵观近年来在全国得大奖的一些广播电视文艺作品，大部分都是依托某一新闻事件，或在特定时代背景下创作的主题宏大、意义深远、生动感人、制作精良的精品。如北京电台2004年获得中国广播文艺一等奖的交响音画《巡天遥看一千河》，就是用音乐描绘人类探索太空画卷的广播音乐专题节日。

摘要：当今时代，各个媒体之间地联系与融合是不可避免的，高素养的电视文艺编辑会让电视与其他传播媒介相比更有优势。电视媒体可以拓宽观众的收视时空．电视台应该尽量的满足观众地需求，努力培养电视文艺编辑的素养和思维及艺术手段，提升电视媒体的市场竞争力。

摘要：多年来的困惑：“保留”阙失我是个戏迷。算起来，迄今已有七十多年的看戏史。儿时，河滩上看坝坝戏，赶庙会看野台子戏，混进戏园子看白戏……那是调皮贪玩、不务正业。1953年考进北大中文系，看戏算是务正业了。北大提前毕业留校在团委任职，也曾奉命组班子动笔写戏。后调北京市委理论工作室文艺组，旋改任《前线》杂志文艺编辑，以至“文革”后的市委宣传部文化处、北京市文联分管各艺术协会的书记。最后落脚文化部，本职之外，还充任全国重点剧目指导小组副组长，直到退休之后许久。算起来，几乎一辈子干的活都和戏剧有关联，特别是后几十年。

摘要：拿到《新文学史料》2007年第一期，见目录上有《丁玲与胡风》，杨桂欣著，立即翻出阅读。丁玲是我在延安做文艺编辑的上司，我中学时期就喜欢读胡风推荐新作家的评论与翻译的日本小说，1949年6月第一次全国文学艺术工作者代表大会时认识，特别是从五十年代起，我继续的从头到尾参加过他们两位案件的处理。现读《丁玲与胡风》，感到有些地方说得不清楚，有疑问或不妥当，现在说出来，供作者与读者参考。我为什么多此一举？

摘要：赵小源，著名音乐人，词作家。1983年j1三京广播学院文艺编辑系毕业，1993年加盟香港大地唱片公司，任制作主任、宣传主任，参与了《校园民谣》系列唱片的策划、制作、宣传及部分歌词创作。1995年底组建北京三雄音乐制作社。1997年组建北京龙乐文化艺术公司。1998年组建北京曼陀铃文化艺术公司。

摘要：我同谢彬筹君一起在东莞参加一项文艺活动，见面时，彼此大笑。十多年未见了，他看上去仍是那样硬朗。我们是在上世纪90年代初在广东省艺术节活动期间认识的。那时，我虽扮演了“副主任”的角色，但基本上是外行。因我长期任文艺编辑、主管《南方日报》文化报道，对舞台艺事，兴趣还是有的。好在我有自知之明，十分愿意向参加活动的内行领导和专家学习，谢彬筹就是其中一个专家。他虽长期任广东省艺术研究所领导，但他“钻”入了业务，

摘要：1920年4月20日，中国第一份美育刊物《美育》在上海创刊。初定月刊，后不定期出版，共出版7期。据蠖育》创刊号记载，该刊总编辑为吴梦非，图画编辑主任为周湘，音乐编辑主任为刘质平，手工编辑主任为姜丹书，文艺编辑主任为欧阳予倩，广告部主任为丰子恺。