摘要：创新是一切文学艺术成熟的一个标志,也是文学艺术创作的一条重要美学原则。创新,即发前代人和同代之未发,写前代人和同代人之未写、创前代人和同代人之未创,这样所产生的作品才是作者独特的发现、独特的感受和独具匠心的产儿,才会具有永久不衰的艺术魅力。在艺术创作中,唯有创新,才能化无生命为有生命,化腐朽为神奇,化丑为美,于他人司空见惯处写出震聋发聩之语。正因为如此,历来的艺术大师都追求作品的创新,并把创新作为衡量艺术是否成熟的一个重要的标志。宋人吴可说:

摘要：中国传统美学历来讲究曲折,提倡“曲”,反对“直”,认为“曲”是文学创作的特征之一,视“直”为一忌。力避平直、板滞,主张文笔有起伏、有波澜、有逶迤,尤其小说更是要注意悬念,情节要曲折翻腾,跌宕起伏。当今小说有新的发展,除通俗文学外,纯文学有新的小说审美意识,情节结构有新的变化,不在此话题,我国古代文论对婉曲逶迤之美是很重视的,刘勰从艺术美角度指出:“深文隐蔚,余味曲包”(《文心雕龙》)。施补华认为:“诗犹文也,忌直贵曲”(《岘峒诗话》)。黄山谷说:“长篇曲折之致意,乃可成章”,袁枚说:“凡作人贵直,而作诗文贵曲”,“文必错综见意,曲折生姿”。

摘要：友人徐君对我说:张安生的杂文《在赵丽琼追悼大会上的悼词》发表后,曾有读者写信到刊发该文的报社责问:赵丽琼奉行长张文贵之命陪酒,酒醉身亡,分明是丑事一桩,你们报上竞然发表“悼词”,你们的党性哪儿去了?我没有询问、了解写信人的文化水平,但安生这篇杂文确实是寓冷嘲热讽于平平常常的不显疾呼的语言中,誉之力透纸背亦不为过.读者的鉴赏能力参差有别,个别读者对某些作品生发南辕北辙式的理解也属正常,但由此却引起了我对安生杂文创作艺术追求的注意.最近我读了他的杂文随笔集《奥勃洛摩夫的影子》(江苏杂文十家丛书之一,今日中国出版社出版),认为他是比较重视文学性的杂文作家,文学性增强了他杂文的战斗性,成为战斗性的锋利之刃.

摘要：周实先生新近出版的《无法安宁》是一部很奇特的书。说它奇特,是因为每一篇作品都十分精短,然而思想却很深沉;虽然精短,其包容却很博大。文贵精。有道是:有话则长,无话则短。可是,生活中有多少"无话"却也冗长,空话、套话、假话一般都具有"无话"则长的"特性"。

摘要：登上高处,被风吹落帽子,都被风雨阻挡。虽然我牙齿不好,很少饮酒,但怎么能够在家里一个人孤零零对着风雨呢?驼蹄已经熟了,请您中午前过来,我们一边喝酒一边博戏,一起把它吃掉吧。风雨如注的重阳节,祝允明家里的3它蹄熟了。他说,不想一人独对这景致,想起来好友文贵,于是邀请他一起来,一边饮酒、一边博戏,一起对风雨,一起品美味。

摘要：浙江温州的主管领导要给著名剧作家尤文贵出版文集,这是一件很有意义的事情。新时期以来,尤文贵在戏剧创作方面取得了重要成就,出版他的文集不仅是对他本人贡献的肯定和表彰,而且具有扩大温州的现代文化的影响的作用,同时也会对全国戏剧创作与传承发展发挥推动作用。文贵兄嘱我作序,我虽力不胜任,却是义不容辞。

摘要：古人作画,讲究含蓄。宋代著名画家郭熙说:“山欲高,尽出则不高;烟雾锁其腰则高矣。水欲远,尽出则不远;掩映断其脉则远矣。”古人论文,也讲究含蓄。清人刘大櫆在其《论文偶记》中指出:“文贵远,远必含蓄,或句上有句,或句下有句,或句中有句,或句外有句,说出者少,不说出者多,乃可谓远。”新闻写作也应讲究一点含蓄。胡乔木同志说过:“愈是好的新闻,愈是善于在内容(事实)上贯彻自己意见。

摘要：文似看山不喜平。古人常说,“作人贵直,而作诗文贵曲”。崇曲忌直,讲究渡澜开阔,曲折多交。尤其是叙事性作品,构思新奇,出人意外,而又在人意中,那会收到极好的艺术效果。我在三十年来的指导中学生作文中,很重视点拨启发他们写构思新颖、别出心裁的作文,具体做法概略起来有这样几种。

摘要：周文贵喜收爱徒已故著名京剧老旦名家李多奎之琴师，著名京胡演奏家周文贵喜收大连市京剧团优秀青年演员史云兰为徒。拜师会在京隆重举行。周文贵曾同老旦前辈李多套长期合作，对李（多奎）派艺术的形成和发展，有特殊的贡献。周老当今虽已年逾八旬，仍不辞劳累传授李派艺...