摘要：今年贺岁档期有点冷。虽有《伤城》、《满城尽带黄金甲》和《墨攻》等大片声势浩大地逐鹿票房，却没能再现电影人翘首以盼的堪与四年前《英雄》盛况相比拟的火爆，倒是一部创纪录“恶搞片”的出场刺激出些许贺岁的热度。《大电影之数百亿》（以下简称《大电影》）以其对现有众多知名影片、电视剧及广告或其他媒体事件片断的戏剧性仿拟即戏仿，竭力搅热这个慢热的贺岁片市场。去年名动江湖的“馒头”和名噪一时的“石头”，已经当“头”激起恶搞干层浪，引来《鸟龙山剿匪记》等成堆恶搞作品。在这样的特定氛围中，人们再见到几乎全数由对知名作品的蓄意戏仿拼贴成的《大电影》时，自然就不奇怪了。在观众的阵阵过瘾声和众多媒体的助威声中，一个似乎不是幻觉的感觉从脑海里浮将出来：我们是否已置身在一个戏仿的年代？

摘要：周姜词派都呈现了一种伤痕心理。最引人注目的是，在他们的心理世界中，都影影绰绰地有昔日女儿的存在。以女儿为中心，他们的词重沓着一个基本的经验结构：现在——过去——梦幻——现在。词人沉溺在对往日情事的追忆中，现在仅仅与过去相对照而存在，整个心理……

摘要：20世纪90年代中期以来,日本故事电影显现出强劲的繁荣势头,使海内外影人惊于日本电影'第三个黄金时代'的到来.一方面,从国际声誉上,我们能够看到由日本青年作者创作的电影频频崭露头角.

摘要：王家卫电影是灵感的断片。本文从电影剪辑和人物情感两个方面来分析王家卫电影的特征。电影剪辑方面,主要阐明了他独特剪辑给人带来的审美效果及其原因;人物情感方面,抽离人物的社会属性,使人物成为感情个体的代表。主人公只对自我感情投入,很少试图沟通。这就使王家卫电影中的人物情感,如沙漠中的海市蜃楼,曾经出现却是永远抓不住的幻觉。

摘要：针对那些认为卡罗·斯卡帕的建筑是"工匠"化的观念,曼费雷多·塔夫里指出:当存在断片的时候,必然有与之相关的整体理解,斯卡帕的建筑是一种新完成模式。以维罗纳古堡修复项目为例,解释斯卡帕建筑设计中断片形式操作和整体理念的关系以及相对应的建筑设计方法。

摘要：宇文所安在《断片》一文中分析了"断片的美学",这与一则关于李贺诗的诗评即"断艳"是有共通性的。本文即在等同两者的基础上,论述了李贺的断片的存在思想、断片的艺术感受、断片的美学表现以及断片的接受启示,从而对李贺的这一美学风格有了一个交待。

摘要：卡罗·斯卡帕是20世纪意大利现代主义建筑大师,他的作品强调装饰,突出细部,建筑空间充满诗意.斯卡帕的职业生涯从玻璃工艺设计、展览设计再到建筑设计,这是一个从节点—断片—整体的设计过程,且玻璃工艺设计与展览设计对其建筑设计影响巨大.通过研究这个过程,分析斯卡帕的设计手法与设计思想,对我们将会有重要的启示意义.

摘要：岭南的商业空间大都应用了岭南元素和符号,这些元素和符号并非随意出现在空间内,而是由各式各样的设计语言组织起来的,其中断片设计语言具有个体分离和整体统一的特点,赋予了空间设计极具特色和历史特征的独特感受。一方面在商业空间内表现出了一定的当地文脉和风情,另一方面给人带来一种崭新的、由当下时代主导的新风格。现分析这种设计语言在岭南商业空间中的运用,以广州永庆坊喜茶店为例,并尝试探讨断片设计语言新的可能性。

摘要：学界向来认为《锦瑟》难懂,所谓＂一篇《锦瑟》解人难＂。那么,《锦瑟》难解在哪里？有人说,诗人省去了情感滋生的具体叙事,能够从诗中联起的都是记忆的断片,而那些断片里所呈现的故事又是模糊朦胧的,因此难解也就在所难免。笔者认为,《锦瑟》之所以难解,诗歌的艺术双重性应该是其最根本的原因。

摘要：施莱格尔兄弟所开创的德国早期浪漫派在文艺批评、古典学、语言学等领域取得了令人瞩目的成就,产生了深远的影响;与这些理论资源密切相关,F.施莱格尔最早提出浪漫主义诠释学的理论构架。浪漫主义诠释学是现代诠释学创立的标志,由于译介不足,这一领域的研究还不够全面,加之受到伽达默尔影响,人们的目光往往局限于施莱尔马赫。实际上,施莱格尔是浪漫主义诠释学的重要先驱,他先于施莱尔马赫完成浪漫主义诠释学的原初建构,以语文学切入,围绕文本、经典、阅读、批评和教化等问题,在诠释对象的界定、理解活动的展开以及诠释的意义目标方面提出了相对完整的浪漫主义诠释学理念,对于理解现代诠释学和文艺批评理论具有相当的重要性。