摘要：重复和持续现在时是斯泰因创立的叙事形式。本文通过这一新颖独特的表现手法,探讨她如何深刻挖掘笔下人物秘而不宣的内心活动和情感世界,怎样在作品中构建多维的、立体的叙事空间,开创现代主义文学的叙事范式。

摘要：玛格丽特·杜拉(1914- )的小说《洛尔·瓦·斯泰因的迷狂》发表于1964年.此时正当"太凯尔"(Tel Quel)团体成员,包括罗朗·巴尔特、兹维坦·托多罗夫、米歇尔·福柯、雅克·德里达、朱丽亚·克里斯特娃、雅克·拉康等,从不同领域在思想理论上形成巨大浪潮的时期.其中雅克·拉康立即对杜拉这部作品给予很高评价,极为称颂,说"玛格丽特·杜拉证明她在与我不相知的情况下深知我所阐述讲授的一切"."太凯尔"当时全力支持新小说,这是人所共知的,虽然杜拉后来也并没有归属于新小说派.雅克·拉康对杜拉的关注,其意义不限于法国精神分析学派对文学中有关无意识问题的发掘,而且表明这种新的文学现象恰恰与六十年代兴起的新思潮是同源合流的.就小说本身而言,这位作家自成一家的小说艺术的形成发展由此开始.杜拉说"……我所有书中写的女人,不论她们年纪多大,她们的来源无不出自洛尔·瓦·斯泰因.……她们没有一个不是她们自己给自己造成生活痛苦不幸.……她不知道发生了什么事.她看着人们,看着城市,她的头发染上颜色,那厚厚的脂粉涂得象是一个老妓,她是毁了,人们也许会说,她一生下来就毁了"等等(见《物质生活》).这种现象是有悲剧性,从某个角度看,也可能带有普遍性,是一个可以深加探究的问题.从文学上看,有某种参考价值亦未可知.

摘要：现代派女诗人格特鲁德·斯泰因和米纳·洛伊是20世纪初英美先锋诗人中的先锋。两位诗人具有相似的族裔背景、流亡经历和现代艺术渊源,但都因诗歌的激进形式遭遇最多的误解和抵触。本文通过分析斯泰因对日常语词和传统语法规则的颠覆,以及洛伊的多语杂糅和空间化诗行建构,阐明两位诗人在对文学传统的质疑中,基于相同的语言和意识想象力,以殊途同归的形式实验协力将早期英美现代诗歌推至盛期现代主义才有的高峰样态,她们的审美先锋意识和语言观对同期及后代诗人的创作具有开拓意义。

摘要：20世纪西方文坛中出现的后现代主义文学风格,深远影响着世界文学的发展。后现代主义的一位代表作家格特鲁德·斯泰因,她的作品在当时可谓独树一帜,也因此受到世俗的抵制。她在创作中借鉴现代心理学的相关原理以及现代派绘画风格,用以表现出人物的瞬间意识特征,借助于后现在主义表现方式以及"持续现在时"的艺术风格,采用大量的重复技法,深入融合其创作理念。以斯泰因文学作品的语言特色为切入点,深入探讨斯泰因的文学语言创作风格,可以为相关的研究提供新的思路。

摘要：促成海明威语言艺术风格形成的因素很多，如《堪萨斯明星报》的诸多种写作要求与条例、安德森的影响和庞德的指教，但是在成熟的海明威风格中和他那著名的“冰山”理论里，我们会清楚地看到美国现代作家斯泰因和法国印象派画家塞尚的影响。事实上，当海明威在巴黎与贫穷和事业相争时，是斯泰因家的沙龙、她的文学立体试验和塞尚画布上的浓重色彩帮助他走出了困境，并在文学创作中找到了自己的声音，形成了自己独特的写作风格，即：在古拙、凝练的文字里面饱含着强烈的情感张力。

摘要：作为20世纪西方现代文学艺术的先驱,美国女作家格特鲁德.斯泰因深受现代心理学和立体画派、抽象画派艺术风格的影响,其创作具有明显的先锋性和实验色彩。时至今日,她的一些创新手法仍然被许多实验小说家追捧。20世纪70年代以来对后现代主义的研究更使得她的作品越来越被人们所重视。本文主要以斯泰因的长篇小说《雷诺兹夫人》和两篇散文《软纽扣》、《美国人的成长》为例,尝试性地运用罗兰.巴特的文本理论,浅论斯泰因三大实验性创作手法的审美价值。

摘要：侨居法国的斯泰因对海明威早期的文学创作产生了深远的影响,特别是她对文学和绘画艺术的独到见解以及大胆的语言实验与创新令后者大受裨益,使得他在审美情趣和语体风格上都带有较为明显的斯泰因印记。同时,面对导师过于激进甚至怪癖的创作态度和手法,海明威又保持了审慎的立场,对其建议有选择地加以吸收并进行了有效的改良,最终形成了具有自身特点的语言,在文学造诣上超越了斯泰因。

摘要：本文从"色彩的集大成者"和"诗画同质的实践者"两个方面论述了斯泰因将绘画艺术中的立体主义带入文学创作的创新之举,指出斯泰因的创新必将继续影响文学的发展。

摘要：距离遥远的人陆之间在交通快捷方便的时代以前很久的年代互相往来的问题和历史,一直强烈地吸引着专家学者和感兴趣的公众。古代的历史真的只是地理上、文化上和政治上孤立的“岛屿”共存的历史吗?民族人迁移,经济往来、对艺术风格的影响以及帝国的兴起、扩张和衰落等等,我们在学校里已经听得太多了,以致并不这样认为。美洲的某些考古发现甚至证明来自地中海的影响(例如腓尼基人的船舶到过美洲)。

摘要：在撰写有关G.斯泰因(1874—1946)文章的过程中,我不时想起她的同时代人T.德莱塞(1871—1945)。他们是不同类型的作家。斯泰因生活在上层社会,具有很高的文化修养;德莱塞家境贫困,没有受过多少正规教育。斯泰因一生致力于文学语言的创新;德莱塞注意社会题材的开拓,对于艺术形式包括语言形式缺乏敏感。虽然他们各有建树,但方向和焦点如此不同。