摘要：理查·斯特劳斯是浪漫主义晚期作曲家的杰出代表,一生创作了200余首艺术歌曲,艺术歌曲贯穿了他一生的创作生涯,尤其是早期的创作,以强烈的抒情性与戏剧性将德奥艺术歌曲推向了一个新的高度。尽管斯特劳斯所创作的艺术歌曲在我国的声乐舞台和日常的声乐教学中,并不像莫扎特、舒伯特、舒曼的艺术歌曲那样有着较高的传唱率,但其早期作品中钢琴伴奏所展现的抒情性与戏剧性特色对于增强声乐表演的艺术性却有着重要的意义。

摘要：结构主义美学是在结构主义哲学基础之上生成、发展的。结构主义是继存在主义之后，在西方出现的又一哲学思潮。故而，它的出现不是偶然的。本世纪初整个西方世界，尤其是法国社会思潮比起彼伏，错综复杂，为一种新哲学流派的崛起，提供了条件。

摘要：本文通过本雅明对德国浪漫派艺术概念的分析得出 :德国早期浪漫派最早将断篇 /片 (Fragment)建立成独立的体裁源于其反思的认识论基础和批评概念。浪漫派的断篇有对系统和整体的预设 ,而德国后现代作家博托·斯特劳斯要将碎片“进一步击碎” ,碎片的不可还原、妄想症的建构方式。

摘要：本文比较了甘阳和刘小枫对斯特劳斯的不同解读,尤其是通过对甘阳的《斯特劳斯政治哲学选刊导言》一文的写作艺术的分析,揭示出甘阳通过”双重保守主义”显白教诲以表达复兴中国古典政治哲学的思想,进而主张,无论甘阳对斯特劳斯的政治解读还是刘小枫对斯特劳斯的哲学解读,都包含了对中国文明之现代命运的哲学思考。

摘要：本文通过对德国著名作曲家、指挥家理查德.斯特劳斯艺术歌曲《明天》描写美好与寂静的创作意境的分析,揭示其从浪漫主义向20世纪"新音乐"过渡的音乐风格和创作技法。

摘要：二次大战前，理查·施特劳斯先后担任柏林国立音乐学院教授和维也纳国立歌剧院总监，并致力于创立萨尔兹堡音乐节。1933年被认命为国家音乐局局长，接替托斯卡尼尼指挥拜鲁依特音乐节，推广德国音乐。他本人对纳粹政权的反犹太政策不满，辞职后过着隐居般的生活。1947年施特劳斯首次搭飞机出国，赴伦敦参加一个为他举办的音乐节，此行使他载誉而归。回到蒙特勒以后，这位一生充满都悲观主义情结的作曲家发现自己越来越难于积极地面对世界了。

摘要：理查·斯特劳斯的歌剧音乐可以用”极端”二字形容，《莎乐美》和《艾尔克特拉》表现的是一种歇斯底里的爱和恨，而《玫瑰骑士》与这部《阿里阿德涅在拿索斯》则是与之截然不同的典雅，充份展现出欧洲精敏艺术的精髓。这部歌剧的音乐明快简朴、唱腔优美，甚至还注入了意大利歌剧的花腔元素，尽管管弦乐队的编制只有36人，但是配器巧妙而时有新意。

摘要：在今天研究岩画或原始艺术的学者当中,那种认为原始艺术品是一种消闲之作的观点已经显然具有了隔靴搔痒和雾中看花的性质。早在1934年,鲁迅先生在《且介亭杂文·门外文谈》中就曾指出:“画在西班牙的亚勒泰米拉(Altamira)洞里的野牛,是有名的原始人的遗迹,许多艺术史家说,这正是‘为艺术的艺术’,原始人画着玩玩的。但这解释未免过于‘摩登’,因为原始人没有19世纪文艺家那么有闲,他的画一只牛,是有缘故的。

摘要：三星堆纵目式青铜面具的人类学意义王纪潮１９８６年广汉三星堆二号坑出土的商代青铜面具中有三件面具（Ａ型）的眼睛呈圆柱状突出眼眶，特别引人注意①。联系到《华阳国志·蜀志》中“蜀侯蚕丛，其目纵，始称王”一段文字，学者们把它称做“纵目式面具”，认为它代表古蜀...

摘要：古典音乐的演绎与诠释历来是古典音乐爱好者和专业从业者头痛的事情,很多人还会发出类似这样的疑问,＂演奏家不就是按照乐谱把作曲家写的东西演奏出来吗？谈得上什么诠释和理解呢？＂我常常也听到别人说,古典音乐是很没有＂创意＂的艺术,如果要解释古典音乐当中对＂诠释＂这个概念的疑惑的话,那么,让我们首先来谈谈作曲家没有写出来的弦外之音。