摘要：新中国十七年美术展览不仅是美术交流、传播的平台,而且是中国人民新形象的展示窗口。专业美展表现了专业美术工作者塑造人民新形象的探索,工农兵美展表现了劳动者对自身形象的建构,赴海外交流展则将中国人民的新形象播布四海。这些美术展览呈现与传播了人民新形象,以视觉化的方式印证并强化了人民群众的心理及身份认同,在社会主义建设中发挥了不可替代的作用。

摘要：文章以新中国十七年日用消费品设计实践为研究对象,厘清这一时期推动日用消费品设计转型的社会机制。日用消费品设计的现代性诉求体现在出口创汇背景下,以及手工艺合作运动和现代科技工业十分落后条件下的技术创新运动。在新中国十七年间,日用消费品设计落实到人民群众的生活中,为其解决了生活问题。同时在国家意志对设计服务问题的不断强调中开始了设计转型,1949至1966年间的民生设计是探讨新中国设计历史开端的重要出发点。

摘要：1949年-1965年,也被称为新中国十七年,是20世纪中国画人物画历史上的重要时期,处于转折中的中国画在变化中谋求新的发展创造,这个过程曲折迂回,对其后中国画人物画的发展起到至关重要的作用。面对西方艺术的冲击,中国画人物画科教员在教学实践中,逐步形成了对应中国画人物画发展的素描、构图、水彩等多门造型训练基础课程,以实现新时代中国画的现代化转变。其中,素描的教学改革对中国画人物画科影响最为深远。中国画人物画科通过试行素描教学改革,贯通中西绘画的笔墨与造型,形成了中国画人物画科的“现代国画写生法”,“以形写神”、“骨法用笔”等成为后来贯穿始终的中国画人物画的绘画核心精神。因此,对于新中国十七年中关于素描教学的研究是理清中国画人物画教学发展的关键。

摘要：在新中国成立初期的十七年间,音乐界围绕“电影音乐”的探讨,逐渐成为一个颇为重要的论域。本文对参与电影音乐理论探索的论述群体和话题进行梳理后指出:这一时期的电影音乐理论探索,是在艺术与政治的两种语境下开展的,无论侧重艺术维度还是政治维度,都折射出当时参与的探索者对中国电影音乐理论建设的强烈责任感和高度使命感。这种责任感和使命感,直接承继了20世纪初期中国音乐界普遍存在的家国情怀与艺术追求,这种情怀与追求在新中国成立后因国家对电影及其音乐创作的扶持而大放异彩。

摘要：作为电影作品的宣传附属,新中国十七年时期少数民族题材电影宣传画的生产遵照社会主义现实主义的美学原则,以情节化的视觉元素安排和民族化的视觉符号呈现,形成了一套较为统一的图像叙事模式。这种统一的图像叙事模式适应了新中国刚刚成立的政治诉求,也体现了“民族解放”“民族团结”“民族建设”的时代主题。以“典型化”“情节化”和“符号化”为显著特征,电影宣传画通过对故事情节的提炼与重组,将影像文本重新编码为政治宣传画属性的图像,是政治化美学原则的视觉呈现。

摘要：《美术》杂志自1950年创刊以来,肩负着传播与践行中国共产党的文艺方针政策、引导美术创作方向、展现美术创作成果、推动当代中国美术理论建设的任务与使命。《美术》杂志不仅承载着新中国美术历史的丰富信息、主流线索与典型案例,同时也记录着新中国美术发展全景,积极参与了国家美术形象的塑造。刊登在《美术》中的文章,是现代美术文献的重要组成部分,也是研究新中国美术的宝贵资料。本文以《美术》期刊文献为切入点,梳理《美术》杂志是如何回应、记录新中国十七年美术发展,进而影响、推动新中国美术发展的。

摘要：新中国的成立标志着一个崭新时代的到来,标志着党领导的革命文化战线上的斗争取得了伟大胜利,中国的文艺事业也进入了新的发展阶段。梳理新中国十七年(1949——1966)红色经典管弦乐及其文艺思想,在党的文艺思想指引下探析具有鲜明时代特征和先进民族精神的艺术成果,进而总结十七年管弦乐创作如何真实而又生动体现社会主义建设及社会进步,阐述十七年红色经典管弦乐在中国当代文化艺术发展中的地位和作用。

摘要：从1949年新中国成立到1966年"文革"开始的十七年间,在党的文艺政策指导下,山水画坛的主流画家钱松喦、傅抱石、李可染、关山月、石鲁等人的代表作成为中国传统山水画革新的经典之作。这个时期涌现了大量以毛泽东诗意、革命圣地、社会主义建设图景和祖国秀美河山为主题的山水画。这些红色主题山水画在中国美术史上占有独特的地位,透露着强烈的生活气息和时代精神。

摘要：本文以新中国十七年人物画中英雄形象为考察中心,结合相关文献和作品,分三部分对英雄形象的塑造进行分析。英雄形象的塑造是多元化的,既描绘了个体与集体,赞颂了群众与楷模,同时也记述了叙事性的场景,形成了闪光性的瞬间。通过对历史人物画的考察,以发掘和理解经典作品反映出的时代变革与精神变迁。

摘要：《人民画报》是新中国迄今为止从未间断出版的四大刊物之一,外宣功能使它对作品选登天然地与国家形象建构和民族精神传达密切相关,选登的美术作品表现主题和创作语言也因此具有明显的时代性革命叙事特点,形成了较为独特的视觉审美特质。在此基础上再观照,以革命性叙事语言为整体观看视角,以新中国十七年《人民画报》选登的美术作品为整体研究内容,可以建立起革命性叙事语言在中国美术创作中的建构路径及其审美特质。