摘要：近年来,“新主流”网络剧创作生产与时代发展同声相应、与社会进步同气相求。在新的媒介生态、艺术生态、文化生态和产业生态中,作为互联网时代“主旋律”文艺的新形态和典型代表,“新主流”网络剧在思想内容和艺术形式,以及传播、接受、再生产等方面呈现诸多新特点、新风貌,蕴含着丰富、深刻的审美现代性意义。在新时代中国特色社会主义文艺繁荣发展的历史潮流中,“新主流”网络剧创作生产所取得的成绩、所积累的经验具有重要的现实意义和普适的借鉴价值。

摘要：近年来,在网络媒介中出现了一批口碑、流量双丰收的国内人文纪录片。这些影片往往构建独特的故事,从个人视角辐射人群以及大众甚至社会,试图打破传统的表达模式,寻求一种既“好看”又有价值的创作路径。以哔哩哔哩纪录片专区内部分代表性人文纪录片为例,不仅选择有一定可看性的“他者”故事,更是以多样化创作手法赋予影片群体特性,同时借由多维结构赋予在场感,完成“他们”到“我们”甚至整个社会时代的涉入性转化。由此,其凸显出一种可供参考的新主流创新模式。

摘要：新冠病毒感染疫情使中国纪录电影形成独特的发展景观:内容方面,新主流创作与建设性表达互为照应;制播方面,跨媒介生存和公众参与趋势凸显。疫情助推纪录电影数字化生存的探索,媒体深度融合背景下,跨媒介内容生产、多场景传播布局和公众参与制播宣发将成为其未来发展的路径趋向,纪录电影也由此实现身份重塑。

摘要：第五代导演黄建新曾作为中国都市电影的拓新者,用“先锋三部曲”开创了反类型与反主流的都市电影新局面,并通过“城市三部曲”进一步完善了现实主义与商业电影的整合。在中国电影步入全新发展时期的当下,黄建新完成了其商业电影创作与政治话语及主流意识形态的对接,实现了政治电影与商业电影形态的整合,以多部票房与口碑双赢的主旋律佳作印证了顺应时代与市场发展的创作理念优势,同时也彰显了其多年强本拓新形成的与时俱进的“新主流”电影思维观。

摘要：新主流电影是传统主旋律电影的升级版,更娱乐、更大众化。创作要点是强故事核、类型化处理、戏剧化的情节、立体的人物、有感染力的情感。

摘要：以《理想照耀中国》为代表的“新主流”电视剧,探索了国家主流价值观宣传的新路向。在价值生成上,电视剧“艺术文本”形成“人民性”与“人性”兼顾的“新时代人民性”,并在题材选取中聚焦个体,叙事策略上向“人”倾斜,时空建构中倾向年轻态。在产业生成上,《理想照耀中国》在广泛的类型化、多样化的传播以及对不同文化市场的沟通上,充分发挥电视剧生产制作的工业美学优势。新的价值生成与形态生成,构成“新主流”电视剧新的美学范式,为当下电视剧的美学呈现提出新的要求,体现出新时代人民群众新的美学需求。

摘要：在20世纪90年代后,"读图时代"在全球范围内宣告到来,这是与新主流电影的诞生、发展时期恰好重合的。电影人开始重视以视觉效果来吸引观众,考究的画面、细致逼真或震撼刺激的场景也就成为一种普遍审美,新主流电影也不例外。新世纪以来的新主流电影出现了景观化、商业化的审美特征,但其并未因景观化而放弃了叙事的中心地位,也未因在创作实践上更注重市场和观众而放弃了弘扬主旋律精神,引导正确舆论的社会责任。

摘要：新主流影视剧作为当代影视文化的重要组成部分,具有丰富的艺术表达形式和独特的精神特质,承担着反映社会历史发展、传递主流价值观、引领人们积极奋进的重要使命。本文将通过观察新时期以来我国影视作品的创作态势,分析当前主流影视作品是通过何种方式讲好中国故事、彰显中国精神,探讨新主流影视剧崛起背后蕴含的文化意义和精神特质,以期更好地理解和欣赏这一文化现象,探究新主流影视剧的独特魅力和社会意义。

摘要：近年来,随着市场环境和时代语境的变化,一批满足时代特性、符合观众审美的“新主流电影”逐渐诞生,并受到市场和消费主体的关注与喜爱。呈现出题材丰富、类型化叙事、鲜活的人物塑造,以及优秀传统文化和民族心理积淀的当代性转化。新主流电影有着明显的家国情怀特征,以富有内涵的电影内容和符合时代的主流价值观引发观众集体共鸣,成为银幕上不可或缺的风景。对国产新主流电影涵盖的内容进行研究与探索,有助于找到中国电影新的增长点,同时对国产电影的国内外有效传播具有现实意义。

摘要：本文梳理了新主流战争片的崛起与发展历史,并以电影《长津湖》为例,分析了新主流战争片的表现手法与策略,在总结新主流战争片创作经验的同时,也提出了相应的反思。