摘要：在新乐府时期，传字辈在艺术上日臻成熟，其中一些优秀的学员脱颖而出，成为艺术核心、班中台柱。他们是： 顾传瑜，小生应工，师承沈月泉。他扮相俊秀、音色清丽、表演细腻、传神真切，在昆剧小生行当中是全才，无论大官生、小官生、中生、鞋皮生、雉尾生均能应工，

摘要：张王乐府是中唐时代与元、白新乐府最为接近的一组创作,从两组作品在诗体上的近似来看,新乐府采用七言歌行体并非偶然。“新乐府”之“新”还有这样一层诗体上的涵义,并非简单的自拟新题之作。新乐府也向歌行体提供了新的题材刺激,促进了文人诗歌叙事艺术的发展。而这一切。

摘要：古诗词教学可以利用基于中国文学创作本位审美的辨体原则来切入文本,以此对杜甫名篇《石壕吏》作出典型性解读。“新乐府”组诗的“叙事”体格是其特色,要在汲取近体诗艺而改造汉乐府叙事传统,表现于老妇、石壕吏、作者三个视点。三大视点的叙事,在主次、因果、明暗等方面都极尽剪裁安排之能事,形成了动人心魄的艺术力量;而借助推及组诗“三吏”“三别”的知人论世外部探析,亦可深化这一理解。凡此可以获得有异于思想情感“反映论”教学解读的种种可能。

摘要：提起白居易的诗歌,人们首先想到的自然是他的讽谕诗。因为讽谕诗不但白居易自己在编集时将它摆在首位,而且也为历代研究家们所公认,它是白的代表作品。正是由于这些诗,历代研究家们把白居易与李白、杜甫并列,称为唐代的三大诗人;也正是由于这些原因,历代白诗的研究家们,对研究讽谕诗付出了巨大的劳动,因此而硕果累累。尽管如此,仍然有一个显然不足之处,那就是大都以《新乐府》、《秦中呤》(以下简称《新》诗和《秦》诗)

摘要：有关新乐府的研究可谓众说纷纭,本文站在音乐文学的立场上,从形式研究的角度重新界定了新乐府。认为新乐府的实质是拟歌辞。

摘要：白居易作为中唐诗人的杰出代表,其边塞诗具有时代背景下的鲜明特色。本文以白居易《新乐府》中的"边塞诗"为论述的主体,对其边塞诗的思想内容和艺术特色进行深入细致的论述,力图挖掘出以"乐府"为主要创作形式的边塞诗所具有的鲜明的艺术价值与成就。

摘要：白居易是中唐时期著名的现实主义诗人,其新乐府诗歌以当时的社会生活为创作关注点,紧密联系时事。在新乐府诗写作中,叙事成为白居易最重要的表达方式,白居易新乐府诗歌在叙述故事、叙述声音及叙述视角上都具有值得探索的艺术价值。

摘要：关于唐代的新乐府运动,一般都认为杜甫那些“即事名篇,无复依傍”的创作,是新乐府诗的正式开端。本文从元结的诗学理论、创作实践、诗作的思想内容、艺术形式等方面进行分析,认为元结对新乐府诗人和新乐府运动的影响,远远比杜甫重大;元结创作新乐府的时间,也比杜甫早,并对杜甫产生了影响。所以,元结才是新乐府诗的创始人,才是新乐府运动的真正先驱。

摘要：盛静霞作为深受中国古典文学熏陶的民国旧体诗人,其新乐府诗具有很高的文学价值和史学意义,这与其对杜甫诗歌的继承密不可分。通过对两位诗人的诗歌创作环境、创作精神、创作方法的比较论述,阐明盛静霞对杜诗的继承以及在民国时代背景下的艺术创新。这对于认识民国时期的新乐府创作现象有较大的意义。

摘要：在中唐诗坛上,白居易有着独特而重要的文化地位。这种地位的奠定,主要体现在诗人对现实复杂而丰富的感悟和体验中。在众多的诗歌作品中,最能代表诗人这种情感特色的莫过于其讽喻诗。本文主要通过对白居易讽喻诗的代表——《新乐府》诗歌的研究,从白居易诗歌批判性意识的形成原因、具体体现、批判性方式三个部分来对白居易《新乐府》诗歌的批判性特点做初步探讨,旨在体现白居易诗歌在展现当时社会现状的同时,由此而产生的具有独特性艺术魅力的批判性意义。