摘要：“走向民众”是20世纪中国美术史上的一条核心线索,而借鉴民间传统是新兴版画运动实现艺术大众化的重要途径。中国新兴版画对于民间传统的自觉,是一个从艺术思想到艺术语言的巨大变革。促成这一变革的,是抗日战争全面爆发之后的特殊历史语境。自1937年抗战全面爆发至1942年延安文艺座谈会的这段时间里,青年木刻家们真正体会到欧化艺术语言与民众欣赏习惯之间的冲突,通过对民间技法的学习与民间形式的尝试,经历了利用民间形式进行宣传的敌我较量,产生了大批吸纳民间传统的版画作品,实现了对于民间传统的自觉。本文通过相关史料的耙梳与历史的铺陈,立体地呈现出新兴版画运动的民族化之路,也具象地勾勒出木刻青年从“亭子间”走向民众,成长为民族美术家的真实过程。

摘要：上海美专的学生积极投身新兴版画的运动,用版画的形式去推动和实现社会进步、民族自强、抗击侵略、反对独裁、表现民众心声,美专也成为中国新兴版画运动的策源地之一。本文就上海美专与早期新兴版画运动的关联及其原因予以介绍和分析。

摘要：中国绘画史的发展已经证明,"文学性"对绘画的创作与发展一直存在着一种潜移默化的影响。基于叙事、描述、想象、虚构、隐喻等文学模式的"文学性"与基于技术、材料、形式,非预设性、直觉、无意识、即兴想象等范畴的"绘画性"之间存在着显著的差异,这一差异不仅是作为门类的"文学"与"绘画"之间的最大差异,而且是绘画借助"文学性"这一文学表达模式的优势来发展自身的重要手段。该文从文学与绘画的潜在关系入手,从"文学性"向绘画领域的蔓延,科学认识"文学性"和"绘画性"这两个"种差"对于界定文学与绘画本质的意义,"文学性"与"绘画性"在中外绘画史上的相互博弈现象,鲁迅先生倡导的"新兴版画运动"融两者之长的探索价值以及对当下绘画创作的启示诸方面来对这一问题展开探究。

摘要：中国美术学院是中国“新兴版画运动”的重要策源地之一。早在上个世纪20年代末,中国美术学院的前身--由蔡元培先生主导创建的“国立艺术院”,即诞生了“一八艺社”、“木铃木刻研究会”等进步木刻团体,涌现了以夏朋、胡一川、力群、彦涵等为代表的一大批优秀版画艺术家。他们或在鲁迅先生的直接指导,或在鲁迅精神的强大感召之下,得益于国立艺术院“传统出新、兼容并蓄、崇艺尚理”的独特“诗性”品质,创作了一大批经典的现实主义版画作品,在中国现代美术史上留下了浓重的一笔。

摘要：20世纪30年代,由鲁迅倡导的中国新兴版画运动盛起。少年黄永玉因木刻家野夫的《怎样研究木刻》一书,开启了自己的版画创作之路。少时离乡,辗转多地,福建、江西、上海、台湾、香港、北京……黄永玉的流浪之路,似乎没有停下过脚步。其中,停留于上海的短暂一年,是他人生中最珍贵的经历体验。

摘要：赖少其Lai Shaoqi赖少其(1915—2000),出生于广东省普宁县,成长于陆丰。初名少麒,号老节,斋号有木石斋、一木一石之斋、望远楼、韧居等。中国共产党党员,第一届全国政协委员,第三届全国人大代表,第六届、第七届全国政协委员,新兴版画运动创始人之一,中国当代著名书画艺术大师。

摘要：刘蒙天(1918-2007)是中国著名美术教育家、版画家、教授,延安鲁迅艺术学院新兴版画运动代表人物、中国新兴版画贡献奖获得者、西安美术学院奠基人之一,对美术教育学科有深入研究。本研究拟采用文献研究方法,坚持逻辑与历史相统一的原则,以叙事和理论分析相结合的方式,梳理刘蒙天的人生及教育经历,并结合对其一些代表作品的分析,透视延安鲁艺精神对其艺术思想形成的渊源和发展逻辑及对他艺术创作实践的影响。在此基础上,历史地展现他在1938年至西安美术学院建校期间的美术发展历程,从中揭示他如何从一名知识青年成长为一位坚定的无产阶级文艺战士,成为鲁艺学派的代表人物之一的过程。系统梳理和客观评价刘蒙天艺术思想,不仅可以充实艺术史内容,丰富美术教育思想研究,而且还对当今艺术教育理论研究和教育实践改革皆具有重要启示意义。

摘要：2020年4月2日,由英国木版教育信托主办的"鲁迅与中国现代版画"展率先在英国爱丁堡大学图书馆画廊开幕,展期六个月。该展为爱丁堡艺术节的一部分,计划于2020年10月至2021年5月移至杜伦大学东方博物馆展出,2021年6至9月在伦敦大学亚非学院文莱画廊展出。展览分为四个部分,"肖像及插图""世代""新中国""技法",展出1930年代至今69位艺术家的132幅作品,旨在展现鲁迅倡导的中国新兴版画运动以来中国现当代木刻版画在风格.

摘要：新时期版画的繁荣是版画历史发展中前所未有的,同时任何一门艺术的成长发展必然是集拓变、得失与一身,只有正确认识,理清思路,才能更好的指导于新的艺术实践,不断的在稳中求新求变。