摘要：戏剧艺术家袁牧之“由戏及影”后,其先锋性的视听实验使其电影不仅具有在都市各处随时随地建构抵抗性情境的强大能量,还实现了对都市现代性表现形式之一的“通俗剧”模式之辩证式超越。袁牧之身处的电通影片公司的民族电影工业背景与左翼倾向、上海都市文化中多重现代性之间富有张力的博弈关系、其先锋艺术家身份及新兴电影自身政治与美学上的双重暧昧,共同构成袁牧之新兴“通俗剧”电影的抵抗性、先锋性与暧昧性。

摘要：作为这个时期中国电影文化和艺术成就的重要基础的,是在左翼进步电影理论家和批评家的参与引导下,在电影理论和批评方面的建树。除了在电影与社会意识形态的关系方面两个不同的政治集团有着不同的表述以外,这种理论建树主要体现在电影批评的开展及批评理论的建设上和对电影艺术理论的研究和探索上。这时的电影批评是进行电影宣传评价的主要方式之一,也是左翼人士进入电影界以后所着重开展的工作之一,是对电影进行文化引导的重要方式。电影艺术理论在30年代得到了相当的重视,也出现了一些内容涉及比较广泛的理论探讨。中国电影理论的形态与国外电影理论形态不完全一样,更多的是以批评方式而存在,以译介方式而进行有限的自我阐释,以论争的方式而形成系统,可以说这是30年代中国电影理论的建立和发展的实际情况。