摘要：新写实小说的崛起,是对现实主义文学的辩证发展,亦是小说叙事艺术的一种“修辞转向”。其从主观“讲述”到客观“呈现”的变化,折射了异常丰富的文学与哲学内涵。站在“名/实”关系视域看待新写实小说,发现它重视“实”更甚于“名”,具有轻主观而重客观的特质;而体现在叙述结构上,不论是情感态度、价值倾向,还是介入强度,都体现出“中性”或“零度”的艺术风格。此外,与浪漫主义、象征主义文学不同,新写实善于转喻叙事——直陈其事,消除隐喻,又使其打上了现象学的某些烙印。当然,谓其“客观”“中立”、中性叙事,并不意味着它的倾向性消失,也不是说它放弃了介入生活的文学使命,只是为了说明其小说诗学与既往现实主义文学的不同,说明其对现实主义小说艺术的特殊贡献。

摘要：刘恒的《白涡》和池莉的《不谈爱情》皆创作于20世纪80年代后期,且同样书写了知识分子的婚姻景观。在《白涡》中周兆路恐惧婚姻破裂给他带来工作、生活的沉重打击,又无法抵挡华乃倩的诱惑。在《不谈爱情》中庄建非和吉玲为了各自的利益结婚,又通过利益的满足化解婚姻危机。两篇小说消解了爱情的神圣性,指明利益与爱情共存的婚姻真相;关注人的欲望,展现知识分子权力欲望及生命欲望的压抑及其造成的婚姻裂痕。周兆路所展现的鲜明的人性弱点,与刘恒自身的男性知识分子身份息息相关;庄建非与吉玲婚姻的种种细节,都可以从池莉的婚姻生活中找到原型。

摘要：目前文坛中颇具声势、并为评论界所关注与重视的,无疑是首推"新写实小说".经过曲折起伏的发展,曾风光无限.也曾萎糜不振的小说创作,在一段时间内似乎突然失去了信心,仿若一个仕途通坦、前景璀璨的年轻人,忽遭断了想头的致命打击,变得印堂发暗、惶惑茫然.由小姐而成丫环的变化,滋味确实不好受.被命名为"新写实主义"的小说,如方方的《风景》、池莉的《烦恼人生》、刘震云的《单位》、刘恒的《白涡》,以及叶兆言的《艳月楼》、苏童的《妻妾成群》、李晓的《关于行规的闲话》,还有杨争光的《黑风景》、《赌徒》等的出现,引起评论界新的热情,也在读者中获得了相当大的反响和好评,这不啻是一剂强心针,为小说创作恢复自信、消除沮丧注入了?股活力,并透现出小说仍在发展的曙光.

摘要：自八十年代后期以来,新写实小说在文坛上异军突起,大有取传统现实主义、现代主义而代之的趋势。而在当今校园,谈新写实作家、作品及其理论主张,几乎成了一大时髦。这说明,新写实小说切合了当代人的某些心理和口味,它的确是有艺术生命力的。 但是,以青年学生的思想、阅历而言,新写实小说的复杂内涵及客观意义能否为他们所把握呢?或者说,新写实小说的审美效应是否全是无可怀疑的呢?这恐怕是值得文艺评论界认真对待的。 毋庸置疑,新写实作为一股文学思潮,它的出现绝不是偶然的。而在其必然性中,也就蕴含了某种合理性。首先,从社会生活运行所造成的社会心理来看。

摘要：在20世纪八九十年代中国文学场域之中,《钟山》与经济场和社会权力场进行力量角逐,获得了文学自主权,建立了自己独特的文学场。《钟山》为活跃文坛气氛、获得文学话语权进行文学策划,归纳总结20世纪80年代中后期一种新生的创作倾向,并催生了新写实小说思潮。可以说,《钟山》对“新写实”的命名与倡导发挥了历史性作用,真切地影响了文学的发展。

摘要：新写实小说"零度状态"的叙事是创作者自觉且有意采取的叙事策略,其语境方向的粗鄙和反禁忌是承续寻根文学的发展余脉而来,这是一种尴尬,但正是这种"尴尬"使市民有了活下去的勇气和力量;这更是一种反讽。从美学法则上说,反讽彰显了"中性化"的价值立场,这种立场催生了许多雌雄同体的虫性人格,是创作者在长期扭曲和极度压抑下作出的本能反应,文本中大面积虫性人格是中国社会长期以来"奴性人格"的一种变种,文本的粗鲁和反讽凸显了作家内心深处的逃避与无奈,以及面对现实所能表现的悲悯情怀。

摘要：新写实小说以崭新的艺术形态和文化品格,以及作家所特有的社会责任感与忧患意识,以写实性的创作原则,摹写小人物的灰色人生,呈现现代社会的人生悲剧形态,力求在生活原始形态的真实呈现中,渗透式的展现社会环境对人的影响与制约,从而达到对生活本质的揭示与把握。

摘要：任何文学概念,都具有它的相应模糊性。“新写实小说”大约也是如此。其实,给小说的题材或艺术方式进行分类的判断,几乎可以认为是一种愚蠢的做法,或一种因缺乏艺术感受力与少有真知卓见而强作分析状的伪学者作风。丑话在前,但我们还是频繁地使用着“新写实小说”这一概念。何故?一是为了阐释的方便,二是为了说明小说界创作观念的变化,而关键便是那个“新”字。这样,谈论的宗旨也就显得比较明确,即不是为了建构一种全新的小说理论——“全新”的奇迹永远不可能出现。

摘要：一、命题的出发点如同“现代派”、“新潮派”和“文化寻根派”的概括一样,“新写实”这个特定术语的提出,既有一批相近作品的群体性支撑,亦存有可作多种解释的游移性和含混处。如果说新写实小说作为一种文学事实的存在,较之前几种小说流派略晚(至少从评论界的发现与描述看来是这样),而还处于被理论逐渐梳理的阶段而至今不甚明朗,那么前儿种业已被连篇累牍所讨论过和判断过的小说现象,今天也未必十分清晰,抑或就可以说还有不少问题有待昭示。这种研究事实,不仅在于人们阅读的见智见仁和判断尺度的差异,就如鲁迅先生说人们读《红楼梦》产生的接受效应那样,重要的恐怕还有这些年来中国当代小说创作非规范性的原因。事实上,当有人称《你别无选择》是真正的“现代派”时,马上就有人予以反驳;至于《无主题变奏》,便被人用了更激烈的言词批评为“

摘要：谁不知道文学现象产生于历史思潮之中?然而,当对它进行探索和评价的时候,为什么往往又忘掉了将它重新放回历史中去?目前对新写实小说的讨论,为什么众说纷纭而且歧义尖锐?甚至对这一小说现象的提法和命名也莫衷一是?我认为,如将讨论深化下去,不能单单从新写实小说自身某种现象来简单评断它的好坏,我们必须透视它产生的历史背景和思潮,必须将它与八十年代中期“文化热”出现的诸种文学流派加以比较,对它提供的艺术形象和价值取向进行具体的分析。