摘要：之一:故事超越了故事 许辉的小说大抵以皖北的淮北平原为背景,笔走城市和乡村。他的小说平实素朴,一副平易近人的风度。其实,无论是在文学作品中,还是在现实生活中,许辉小说讲述的故事都够不上奇异、新鲜、刺激。如《表扬稿》是一篇喜剧性的小说,写几位受雇为企业写报告文学的文人怎样从高雅跌入庸俗,进而游戏崇高的故事。《晴无事》亦如标题所示,写了一个无中生有、无事生非的故事,它让我们再一次看到了谣言的荒诞性,以及病态的社会心理。……然而,就是这些既不奇特也不复杂、淡淡然而朴实的小说,竟然耐看,具有艺术的感染力。

摘要：契诃夫对中国现代小说的影响是个不争的事实.我们可以在当代文坛的新写实小说创作精神中很容易指证它与契诃夫小说的亲缘关系,但本文所要论及的则是作家余华的小说与契诃夫叙事艺术的不谋而合.这种相似性集中体现在小说的叙事方式、叙事结构以及叙事风格三方面.

摘要：本文从叙述时间、叙述距离和叙述角度三个方面，探讨了池莉的新写实小说的叙述话语的特征及其对当代小说创作的意义。作者认为，顺时序的时间设计、显示法的叙述方式和局外人的“全知视角”，能够最大限度地滤去叙述主体对叙述对象的主观渗透，使本文展开一种新的艺术真实──初始经验的真实。同时小说话语对初始经验的还原，强化了叙述的状景描物、陈述事件的本体功能，使叙述成为不同于抒情语言和逻辑语言的“纯叙述”。它对当代小说的意义在于：既在更高的水准上确立了叙述作为小说语言的本体地位，又解构了因果情节，使故事回归小说。

摘要：一小说的话语和意蕴是两个不同的层次,尽管在一部作品中它们紧密交织在一起,当我们在阅读和分析时难以机械地把它们硬性分割开来作解剖式的展示。但无论从理论上还是阅读中,都可以清晰地感觉到它们分属不同范畴而存在着。读小说不同于看美术或听音乐,让欣赏者直观艺术世界。在小说中,总有一个人在向读者讲述,不管这个叙述人处于什么位置。读者只有首先倾听叙述人的话语,然后才能把握小说的意蕴。“话语是内容(所发生者)籍以被传达的手段”。对话语层次可以从两方面来看。一个从发生者来看。在小说中,叙述人可以运用多种手段:站在不同的视点,设置不同的环境,塑造不同的人物,组织不同的结构等去进行叙述。

摘要：分化的意义：个性特征的显现○王光东文学进入９０年代以后，似乎很难用一个明晰的概念或口号来说明整体的创作状况了。作家的写作立场、艺术表现形式似乎变得愈来愈有个性特征，也就是说作家愈来愈从一种“共同的话语”世界中分化出来，努力地去构筑自己的写作空间，不似...

摘要：1987至1990年的几年间，刘震云凭借他所发表的《塔铺》、《新兵连》、《头人》、《单位》、《一地鸡毛》等一系列中短篇小说，开始受到文坛重视，同时，也正因为这一系列小说，刘震云被认定为当时勃兴的新文学创作潮流——新写实小说的主要代表作家。无疑，新写实小说作为一种理论概括，对于描述当年刘震云、方方、池莉、刘恒等一批文学新人的创作旨趣与艺术共性，有着相当的准确性与深刻性，而刘震云也得益于这种理论加冕，牢固确立了其在当代文学史上的独特地位。

摘要：张学正在《南开学报》1991年第3期撰文,提出了关于文学流派本质的新见解:文学流派是在一定历史时期中自然形成的,有某些共同的文学主张与见解,表现在创作中有某些近似的思想倾向与艺术追求的作家群体。它是一批志同道合的作家之间的自觉或不自觉的认同与凝聚。

摘要：创作断想邓刚一坦率地说，如果将现在的小说真正摆放到市场的柜台和地摊上，真正让读者心甘情愿地掏自己的工资去买，我敢说绝大多数作家会饿死。若干年来我们总是把小说擎到居高临下的教育读者的高度，使小说不断地升腾着思想高度和哲学高度，将鲜鱼活虾般的生活写成维生...

摘要：一、危机与调整 80年代末,当苏童、余华、格非、孙甘露、北村等新生代作家登上文坛的时候,他们面对的不仅有成就蜚然的中老年作家,也有在文坛上占有重要地位的“知青”作家群体,而且还有刘索拉、马原、残雪、莫言等为现代派小说的发展起过开拓作用的作家。这些文坛上的迟到者要想生存和发展并获得成功,就必须避开或者超越先行者成功的艺术经验,另辟蹊径。于是,他们以个性化的感觉方式和独特的话语风格。