摘要：新博物馆学带来了传统博物馆研究范式的转型,它要求我们重新审视博物馆在当代社会中的意义与价值。文章从新博物馆学的视角入手,简述御窑博物院的历史,在强调对御窑进行专业化保护与研究的基础上,以多样化的形式开发御窑资源的潜质,积极拓展其教育、传播的社会化功能,使之成为国民教育的课堂,成为创意性思维的生发地,更好地服务于公众与社会。

摘要：博物馆是历史和文化的重要载体,而文创产品是博物馆藏品的延伸,它不仅是一种商品,更承载着丰富的历史与文化信息,对人的价值审美取向有引导作用。新博物馆学的背景下,故宫博物院通过历史文物与文创产品相结合让博物馆文化融入民间生活,通过文化创意产品提升人们的生活品质,让博物馆文化成为时尚。

摘要：该文基于新博物馆学的视野,探讨了新博物馆学对博物馆建筑设计的影响,并从文化空间的概念出发,探讨了非物质文化遗产类博物馆如何构建以传承为主要目标的新功能内涵,实现非物质文化遗产的可持续发展。以广州市粤剧艺术博物馆的设计作为案例,探讨新功能内涵的具体实现方式。该馆以岭南传统园林作为主要的空间特征,拓展了一般博物馆的服务对象和功能架构,以"展览、演出、教育、研究、公共参与、世俗生活"作为功能的六大板块。通过案例分析体现了在广州市粤剧博物馆的建筑设计中对新博物馆学的思考。

摘要：国内博物馆领域近年来出现了多场当代艺术与历史文物相并置的展览,挑战了当代艺术与历史文物之间一直有所隔阂的桎梏。"永远有多远"与"玉见你"两场展览便是其中的典例,它们从展览术和机构理性的角度展现出将当代艺术与历史文物相协调的不同策略和现实。同时,这类展览也面临着诸多争议。实际上,从展览术的角度,无论是当代艺术,或是历史文物,其在内核上并无本质区别;而从机构理性的角度,博物馆所传统秉持的对知识权威性的追求可以被视为二者之间的重要门槛。但这个问题从新博物馆学的视角也可以被理解。这类展览映衬了新博物馆学的趋势,在博物馆与当代社会关系的重塑问题上具有价值与意义。

摘要：20世纪,艺术改头换面,其展示方式逐渐颠覆传统的艺术观,打破公众对艺术固有的认知模式,艺术俨然成为难以被定义的命题。美术馆作为艺术分享的场所,在艺术传播方面起到至关重要的作用。面对当代新型艺术表达的兴起和资本的入侵,传统美术馆正在当代艺术语境下失去力量,其话语权被逐渐瓦解。新的美术馆学研究也应运而生,试图重新构建当代艺术语境下美术馆的不同面向,探索新型美术馆的模式以适应当代艺术环境。

摘要：作为博物馆进行社会教育活动的主要手段,陈列展示工作直接体现着博物馆各项业务工作的成果,影响着博物馆职能的发挥。随着全球范围内博物馆学的发展创新,博物馆展示理念也随之推陈出新,不断走向多元化。特别是新博物馆学理念的发展传播,对博物馆陈列展示工作产生了影响和推动,为博物馆展示理念的发展创新注入了新的活力。

摘要：本文以“星汉灿烂:中国现代美术在重庆(1937—1949)”展览为对象,分析在研究型展览空间中文本、图像以及数据叙事之间的调谐。展览中三类叙事的弱相关性为观众提供了更加开放的观看空间,而新艺术史的研究方法则将更多的文化内容纳入展览之中,向观众呈现了一个多层面的文化综合体。此次意图参与城市文化建设和历史再书写的展览,在体制批判之外,证明了一条新博物馆学实践的温和之路。

摘要：本文通过对近些年来在博物馆领域的理论和实践中产生较大影响的“新博物馆学”理念的介绍,结合新兴数字博物馆的独特性,对“新博物馆学”语境下数字博物馆的发展予以探讨。

摘要：台湾台南艺术学院艺术交流研究中心张誉腾在《台湾的博物馆事业，历史回顾和现况观察》一文诠释新博物馆学时说，

摘要：传统博物馆是启蒙理性的重要方式,其通过“征集、保护、研究”形成专业历史知识体系,并将该体系呈现给公众,实现历史文化的传播。但随着社会经济进步与社会文化的蓬勃发展,传统博物馆面临着一定的经营危机,其传统的传播文化和知识的功能正逐渐削弱。基于此情况,博物馆应当尽快进行突破与创新。新博物馆学理念主张由“以物为本”向“以人为本”的转变,其强调博物馆工作应当将工作从物质基础转移上社会公众上,这无疑为当代博物馆的创新发展提供了理论基础。