摘要：19世纪80年代,新印象主义作为新兴绘画风格登上法国画坛,其通过新颖的绘画方式,将绘画与科学理论相结合,促进了造型艺术观念的产生,对现代艺术的发展有重要启示。从新印象主义的倡导者乔治·修拉的作品入手,结合其生平和作品分析其艺术语言,探索新印象主义的绘画思维,思考艺术与科技之间的关系。

摘要：新印象主义在绘画上采取科学实验的态度,试图用光学科学的实验原理来指导艺术实践,是把科学自觉地运用于色彩的探索。新印象主义代表人物修拉,更是在自己的创作过程中恪守这一严谨的乎科学研究的态度,在西方画史上独领风骚。

摘要：新印象主义是在印象派基础上把绘画色彩技法发展到了一个极端的画派,其发起人修拉致力于科学理论于绘画实践研究,把一切对艺术有用的因素都融合到他自己的画中去。其严格按照色彩分割理论来做画,创建了“色差消失”原理在油画技法中的运用,并采用“点彩”技法,改调色板上的颜色调和为“视觉调和”,是印象主义画派在色彩和技法上的一个重大革新。

摘要：摄影在19世纪末和20世纪初的广泛流行,逐渐建立了远比再现性绘画更加真实的镜头图像感知经验,印象主义、新印象主义对瞬间光色的捕捉与科学主义的分析,都体现了镜头图像给予艺术家表现时间光色带来的新启示。对光色表现的倾斜也导致绘画对摄影再现感知的偏离,后印象主义及之后的野兽派、立体主义等都力求在色彩表现或物象结构上进行超越物质世界感知经验的突破,以避免与摄影撞车,再现性绘画也因此淡出主体地位。

摘要：印象主义是在古典主义、浪漫主义、现实主义基础上产生的。1874年,一群被排斥在官方沙龙展外的画家们,以“无名画家、雕刻家、版画家协会”的名义,举办了一次群体展,被讥讽为“印象主义画家”,正是这一有嘲讽意味的名称,却准确地凸现出这些艺术家们的艺术特征,并使它成为西方艺术史上一个响亮的名字。

摘要：在对"印象主义"一词作语义分析的基础上,区分了"印象主义"一词广义与狭义的两层涵义,并对19世纪后半期法国绘画领域的印象主义运动历程及革新意义作了重新阐释。

摘要：2003年7月,在法国发行的艺术系列邮品中,第一次发行了新印象主义画派画家西涅克的作品(图1)。这枚题为《红色救生圈》油画邮票的发行,标志着法国邮政当局自1961年开始发行艺术系列邮品以来,历时42年使法国19世纪印象主义画派13位画家均有作品展现在方寸之中。如果算上自1939年至1960年之间发行的6位印象主义画家的肖像邮票,累计已有64载。

摘要：从法国印象主义发端以来,尤其是本世纪世界油画艺术样式的更迭史,我们可以看出油画艺术语言中极具重要地位的色彩,在演进为自由色彩的表达。这是一个半世纪中,油画在色彩艺术上的一个重要的新特征和新进展,色彩的艺术表达因此进入了高层次。何谓自由色彩表达?我认为有两个含意:其一,画面色彩及色彩关系从描绘客观对象物理表征的规则中独立出来。

摘要：克里姆特自1897年开始每年都与家人一起在阿塔湖畔渡夏,山光水色、阳光明丽的大自然风情给画家带来无尽的生命气息和憧憬,使他把视线转向对大自然的探索与描绘,得以重温少年时代执着于大自然繁花世界的旧梦。其实在克里姆特早期众多充满寓意与幻想的作品中,千姿百态的奇花异草、对花之美的追求与向往已成为他经常描绘的题材。克里姆特似乎接受了拉斐尔前派艺术家们的传统作法,把对花的表现重点放在象征性方面。