摘要：在19世纪的欧洲,出现了一群“印象派”艺术家,他们主张艺术家离开室内,走向户外,画出物体在太阳光下给人的印象。一位名叫修拉的艺术家将印象派所强调的光线和色彩以更科学的方式进行解析,形成了“点描派”(也叫新印象主义)。

摘要：在法国19世纪的画坛上,产生过一个新印象主义,画家们常称之为“点彩派”。这些画家们不调混颜料,而是按光谱色和科学原理在画面上排列色点,目的是保持色彩的鲜艳,让观者用自己的眼睛去混合色彩,创作出许多优秀作品,这批有成就的画家主要代表人物就是修拉,他在艺术实践的基础上创立了自己的绘画理论,在世界美术史上留下了光辉的一页。

摘要：像其他欧洲现代主义运动一样,表现主义从来没有在英国形成一个有组织的运动,英国现代的主要艺术大师几乎部是在对外界影响无动于衷的状态下形成了自己独特的个人风格。

摘要：　　风景画是人和自然长期相处的过程中,逐渐加深对自然的认知、感悟,然后借助于绘画手段进行的艺术创作,是对自然的形象反映和再创造,因而被歌德称之为"第二自然".……

摘要：在十九世纪中叶至二十世纪中叶,欧洲绘画达到了从古典形态向现代形态的转型,经历了印象主义。

摘要：印象主义( Impressionism)是19世纪欧洲艺术发展的一个阶段，也是现实主义艺术向现代主义艺术过渡的一个阶段。印象主义吸收了柯罗、巴比松画派以及库尔贝写实主义营养，在19世纪现代科学技术(尤其是光学理论和实践)的启发下，注重绘画中对外光的研究和表现。乔治·修拉是新印象主义的倡导者，由他掀起了一场关于绘画色彩技法的革新，创造了“点彩派”或“分割画派”。他以科学的理性从事绘画色彩研究，在绘画形式上将文艺复兴的古典精神和印象主义的色彩试验结合起来，用光线和色彩表现瞬间的印象，进入了极端又崭新的世界。修拉的绘画以及色彩运用技巧常常被看作是对他同时代流行的色彩理论的一种直接演示。这种独特的艺术风格对后世其他绘画流派也产生了深远影响。

摘要：野兽派是1898-1908年在法国盛行一时的新艺术象征主义的画派,以亨利·马蒂斯为代表,主要受后印象主义影响,认为绘画要表达主观的感受,不作明暗表现,常大胆地应用平涂式的强烈原色和弯曲起伏的轮廓线,并将描绘的景物予以简化,画面颇富装饰性。野兽派也是最先敲开现代美术之门的画派。高更、凡·高、修拉、纳比派和新印象主义,都曾以不同的方法对此进行过探索。

摘要：今年6月初,我接到穆家麒先生的来信,信中说:"今春3月,根据去秋西郊植物园写生,整理出油画《睡莲》一幅,现寄来彩照,愿吾生提出意见,也想在学报《北方美术》发表,可否?……"我当即回信向穆先生表示,这是对学报的最大支持,并争得穆先生的同意,连同去年编辑、出版"老专家、老教授专辑"时,在北京穆府中拍摄的几件点彩作品一同发表。

摘要：图像学源于欧洲图像志的研究。当时19世纪欧洲的图象志是美术史学科中的一个分支,它主要研究艺术客体的主题内容及题材背后的深层寓意,相对减少了对作品的形式及表现风格的关注,与传统的美术史研究方法大相径庭。乔治·修拉是新印象主义的创始人及最具代表性的画家,他短暂的一生创作了大量的作品。本文在前人的研究成果之上对新印象主意代表画家乔治·修拉的代表作《大碗岛的星期天下午》进行图像学分析,参照科学、历史、哲学、心理学等更为广泛的学科进行证实及系统的阐述分析,以此寻至作品更深层次的意义以及作者的创作初衷。

摘要：外国美术史图录︽世界美术︾编辑部编新印象主义１９世纪８０年代中期，印象主义运动陷入危机。一些富有创新精神的画家已认识到印象主义肤浅的一面，印象主义依赖于自然和视觉现象的记录，专注于流光曳影，似乎忽视了持久与永恒，缺乏对崇高感或更深哲理的追求，当新艺术...